豆瓣8.7電影曝光婚姻秘密：把老公當(dāng)兒子養(yǎng)的女人，只有一種下場(chǎng) 2020-02-17 16:44閱讀：
這屆奧斯卡剛剛落下帷幕，誰也沒想到一部韓國電影成了最大贏家，一舉包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳外語片四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
今年算是奧斯卡的大年，高分片簇?fù)恚窃萍还苁悄牟揩@獎(jiǎng)，可能都不出人意料，而不管是哪部落選，可能都會(huì)有人惋惜。
而在如此競爭激烈的情況下，《寄生蟲》殺出重圍，可以說是改寫了韓國電影的歷史，事實(shí)上這部片子在2019年已經(jīng)被各大影評(píng)平臺(tái)吹爆，不僅僅是在北美票房、口碑雙收，從電影專業(yè)人士到普羅大眾都對(duì)它贊不絕口。
有人說，《寄生蟲》是一部韓國片，卻不僅僅是在講一個(gè)亞洲故事，其中反映的社會(huì)問題和階級(jí)鴻溝體現(xiàn)了驚人的世界性與融合性，這樣的故事可以發(fā)生在世界任何一個(gè)地方，在你所想象不到的遮蔽角落里。
但今天想探討的并不是其中的社會(huì)隱喻，關(guān)于影片內(nèi)在的架構(gòu)和深度，相信已經(jīng)有很多文章都談過了，關(guān)于這部電影，有趣的還有里面三對(duì)夫妻的角色設(shè)置，每一對(duì)的相處既帶有固有的階級(jí)特征，又映射了當(dāng)前普遍的婚姻模式。
養(yǎng)娃式夫妻
雖然電影海報(bào)上只出現(xiàn)了象征上流社會(huì)的樸社長一家以及代表貧苦地下室階層的金基澤一家，但電影中其實(shí)還有一對(duì)夫妻，他們就是寄生在豪宅地下室的女管家和她的丈夫。
之所以先要介紹這一對(duì)，因?yàn)樗麄兛梢哉f是全片最有意思的人物設(shè)計(jì)，明明是串起整個(gè)故事主線的關(guān)鍵人物，但卻不配在海報(bào)上擁有一席之地，可以說導(dǎo)演在這方面的細(xì)節(jié)考慮真是絕了！
這對(duì)夫妻的有趣之處在地下室相見的那場(chǎng)戲中完全顯露出來：
前女管家雯光在被辭退后又找了個(gè)暴雨天折返回來，說自己在地下室落了“東西”，當(dāng)她急匆匆跑下地下室時(shí)，鏡頭沿著閉塞甬長的地下室樓道，一直向前，直到拍到一個(gè)因?yàn)轲囸I呻吟著的男人，這個(gè)男人就是她的丈夫。
隨后她掏出一個(gè)奶瓶喂給丈夫喝，一邊喂，一邊關(guān)切地詢問著，這番情境不像是丈夫與妻子相見，倒像是一個(gè)母親見到自己孩子時(shí)的樣子。
他們?yōu)楹螘?huì)淪落到寄居地下室的境地，電影也隱隱約約給了答案，因?yàn)橥顿Y失敗，因?yàn)槎銈驗(yàn)橄雽ふ乙粋€(gè)永久的避難所……
丈夫顯然對(duì)于這樣的寄生生活十分滿意，甚至享受，在妻子的庇護(hù)下，他不僅不用面對(duì)外界生存競爭壓力，也不用思考自己的人生規(guī)劃，他已經(jīng)完完全全退化為了一個(gè)“嬰兒”……
“喪偶式婚姻”這個(gè)詞很流行，說的是婚姻關(guān)系中一方角色的“名存實(shí)亡”，但還有一種關(guān)系模式更為微妙，就像女管家和她丈夫那樣的“養(yǎng)娃模式”。
不要覺得電影是夸張，現(xiàn)實(shí)中不乏存在這樣的夫妻關(guān)系。
翻翻網(wǎng)絡(luò)上的文章和留言，有多少女性的日常吐槽，除了生娃帶娃，就是管著老公的日常起居，把老公當(dāng)兒子養(yǎng)的夫妻關(guān)系就是現(xiàn)代婚姻中存在的現(xiàn)狀之一。
男性似乎普遍被認(rèn)同為成熟得晚，被認(rèn)同為缺失普通家務(wù)行為能力，甚至喪失部分生存技能都是可以理解的。而相反，女性則被要求要在婚后擔(dān)負(fù)起養(yǎng)育和后勤統(tǒng)籌的職能。
真正可怕的不是這種模式的存在，而是這種模式在個(gè)體認(rèn)知層面甚至社會(huì)層面的合理化，就像電影中女管家夫婦的關(guān)系，妻子對(duì)無能寄生丈夫一味縱容與哺育，直到她臨死前，還在囑咐著丈夫，像極了一個(gè)把孩子慣壞了母親。
依存式夫妻
把電影中的上流代表樸社長夫婦放在第二寫的原因在于：他們之間的關(guān)系，其實(shí)也是一種隱性的寄生關(guān)系，沒有工作能力的社長夫人完全靠丈夫賺錢養(yǎng)家，但社長夫妻不是“養(yǎng)娃式”，而是相對(duì)更常見的“依存式”模式。
社長夫人不工作，過著富太太的生活，但影片中的幾個(gè)細(xì)節(jié)也反映出這種關(guān)系中，無經(jīng)濟(jì)來源的一方必然處于弱勢(shì)的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)她從司機(jī)金基澤那里聽到女管家得了肺結(jié)核的時(shí)候，慌張地要求對(duì)方一定不要告訴丈夫，因?yàn)樽鳛槌旨胰司尤蛔層胁〉墓芗伊粼诩依铮鞘毜模@種失職，是會(huì)惹怒丈夫的。
而樸社長作為全片中最大的“王”，每時(shí)每刻的出場(chǎng)都自帶權(quán)威的光環(huán)，他對(duì)妻子辭退下人的要求是“保持低調(diào)，不要降了身份”，他對(duì)司機(jī)基澤的幾次差點(diǎn)“越界”都心存芥蒂。
所有人都依附于他，他的社會(huì)身份是公司老板，而家庭身份中也是“老板”一樣的存在。
男主外女主內(nèi)是一個(gè)更為普遍存在的婚姻模式，樸氏夫妻看似令人艷羨的夫唱婦隨的富人生活中，也透露了這種關(guān)系模式中的異常狀態(tài)。
“依存式夫妻”典型的一種心理模式就是類似職場(chǎng)上下級(jí)的關(guān)系，依存的一方擔(dān)心失去物質(zhì)支持，被依存的一方就會(huì)擁有天然的優(yōu)越感。
一旦被依附的那方垮掉，隨之就是整個(gè)家庭的崩盤。
共謀式夫妻
如果單從相處模式來看，金基澤夫妻可以說是三對(duì)之中相對(duì)“模范”的一對(duì)了，全片中，倆人的步調(diào)和三觀都異常一致。
從一開始全家窩在半地下室做披薩盒，到后來一起進(jìn)入主人家干活，這對(duì)夫妻不光在職業(yè)規(guī)劃上方向一致，在子女教育上也毫無相悖，所以才會(huì)出現(xiàn)全家一起合謀包攬所有工作，寄生享受富人生活的一切。
在電影中兩人幾乎沒有出現(xiàn)過理念上的相悖，反而每次危機(jī)中都是相互配合，相互支持，即使是吐槽，背后內(nèi)涵的還是兩人相同的價(jià)值觀。
相比前女管家丈夫的純寄生生活，基澤一家理論上說不能算是純寄生。他們希望通過付出勞動(dòng)來獲取想要的生活，他們羨慕富人的生活，但理智上也知道自己不屬于這個(gè)階層。
他們有足夠的工作能力，也有向善的本性，但可憐的是，沒有找對(duì)正確的途徑，更可悲的是，生活在社會(huì)底層的他們，也完全沒有向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)的能力和毅力。
“共謀式夫妻”從模式上說其實(shí)是相對(duì)比較幸福的，所謂共謀，就是需要兩人在目標(biāo)和行動(dòng)上都保持相對(duì)的一致，沒有誰養(yǎng)育誰，也沒有誰依附誰，他們是共生的關(guān)系。
可惜，基澤夫婦把這種“共謀”用錯(cuò)了地方……
一部好的電影，是可以從不同的剖面來解讀的，它既是在講階層問題，也是在講人性的明暗，當(dāng)我們從婚姻模式角度看的時(shí)候，又是另一種視角，這就是《寄生蟲》值得被褒獎(jiǎng)的地方。
不管是女管家夫婦還是樸社長夫婦，這兩對(duì)其實(shí)都是“寄生模式”，一方依賴另一方活著，而反倒是像蟑螂一樣的基澤夫婦，他們相互之間并不是寄生關(guān)系，甚至可以說是共生關(guān)系。
這部劇厲害之處在于，所謂“寄生蟲”，并不僅僅是明線上的底層寄生于上流，還有暗線里婚姻關(guān)系中的“寄生”。
回到現(xiàn)實(shí)，婚姻關(guān)系其實(shí)很復(fù)雜，未必只局限于一種，不同階段不同情境下可能存在多種模式的交叉和疊加，而不管是哪一種，身在其中的你，都要清楚自己和對(duì)方的底線在哪，不然，顛覆也只在一瞬間……
你要明白：婚姻是一種平等的合作關(guān)系，如果關(guān)系失去平衡，那等待你的，只有破裂的婚姻和無盡的痛苦。
舉報(bào)/Report
這屆奧斯卡剛剛落下帷幕，誰也沒想到一部韓國電影成了最大贏家，一舉包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳外語片四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
今年算是奧斯卡的大年，高分片簇?fù)恚窃萍还苁悄牟揩@獎(jiǎng)，可能都不出人意料，而不管是哪部落選，可能都會(huì)有人惋惜。
而在如此競爭激烈的情況下，《寄生蟲》殺出重圍，可以說是改寫了韓國電影的歷史，事實(shí)上這部片子在2019年已經(jīng)被各大影評(píng)平臺(tái)吹爆，不僅僅是在北美票房、口碑雙收，從電影專業(yè)人士到普羅大眾都對(duì)它贊不絕口。
有人說，《寄生蟲》是一部韓國片，卻不僅僅是在講一個(gè)亞洲故事，其中反映的社會(huì)問題和階級(jí)鴻溝體現(xiàn)了驚人的世界性與融合性，這樣的故事可以發(fā)生在世界任何一個(gè)地方，在你所想象不到的遮蔽角落里。
但今天想探討的并不是其中的社會(huì)隱喻，關(guān)于影片內(nèi)在的架構(gòu)和深度，相信已經(jīng)有很多文章都談過了，關(guān)于這部電影，有趣的還有里面三對(duì)夫妻的角色設(shè)置，每一對(duì)的相處既帶有固有的階級(jí)特征，又映射了當(dāng)前普遍的婚姻模式。
養(yǎng)娃式夫妻
雖然電影海報(bào)上只出現(xiàn)了象征上流社會(huì)的樸社長一家以及代表貧苦地下室階層的金基澤一家，但電影中其實(shí)還有一對(duì)夫妻，他們就是寄生在豪宅地下室的女管家和她的丈夫。
之所以先要介紹這一對(duì)，因?yàn)樗麄兛梢哉f是全片最有意思的人物設(shè)計(jì)，明明是串起整個(gè)故事主線的關(guān)鍵人物，但卻不配在海報(bào)上擁有一席之地，可以說導(dǎo)演在這方面的細(xì)節(jié)考慮真是絕了！
這對(duì)夫妻的有趣之處在地下室相見的那場(chǎng)戲中完全顯露出來：
前女管家雯光在被辭退后又找了個(gè)暴雨天折返回來，說自己在地下室落了“東西”，當(dāng)她急匆匆跑下地下室時(shí)，鏡頭沿著閉塞甬長的地下室樓道，一直向前，直到拍到一個(gè)因?yàn)轲囸I呻吟著的男人，這個(gè)男人就是她的丈夫。
隨后她掏出一個(gè)奶瓶喂給丈夫喝，一邊喂，一邊關(guān)切地詢問著，這番情境不像是丈夫與妻子相見，倒像是一個(gè)母親見到自己孩子時(shí)的樣子。
他們?yōu)楹螘?huì)淪落到寄居地下室的境地，電影也隱隱約約給了答案，因?yàn)橥顿Y失敗，因?yàn)槎銈驗(yàn)橄雽ふ乙粋€(gè)永久的避難所……
丈夫顯然對(duì)于這樣的寄生生活十分滿意，甚至享受，在妻子的庇護(hù)下，他不僅不用面對(duì)外界生存競爭壓力，也不用思考自己的人生規(guī)劃，他已經(jīng)完完全全退化為了一個(gè)“嬰兒”……
“喪偶式婚姻”這個(gè)詞很流行，說的是婚姻關(guān)系中一方角色的“名存實(shí)亡”，但還有一種關(guān)系模式更為微妙，就像女管家和她丈夫那樣的“養(yǎng)娃模式”。
不要覺得電影是夸張，現(xiàn)實(shí)中不乏存在這樣的夫妻關(guān)系。
翻翻網(wǎng)絡(luò)上的文章和留言，有多少女性的日常吐槽，除了生娃帶娃，就是管著老公的日常起居，把老公當(dāng)兒子養(yǎng)的夫妻關(guān)系就是現(xiàn)代婚姻中存在的現(xiàn)狀之一。
男性似乎普遍被認(rèn)同為成熟得晚，被認(rèn)同為缺失普通家務(wù)行為能力，甚至喪失部分生存技能都是可以理解的。而相反，女性則被要求要在婚后擔(dān)負(fù)起養(yǎng)育和后勤統(tǒng)籌的職能。
真正可怕的不是這種模式的存在，而是這種模式在個(gè)體認(rèn)知層面甚至社會(huì)層面的合理化，就像電影中女管家夫婦的關(guān)系，妻子對(duì)無能寄生丈夫一味縱容與哺育，直到她臨死前，還在囑咐著丈夫，像極了一個(gè)把孩子慣壞了母親。
依存式夫妻
把電影中的上流代表樸社長夫婦放在第二寫的原因在于：他們之間的關(guān)系，其實(shí)也是一種隱性的寄生關(guān)系，沒有工作能力的社長夫人完全靠丈夫賺錢養(yǎng)家，但社長夫妻不是“養(yǎng)娃式”，而是相對(duì)更常見的“依存式”模式。
社長夫人不工作，過著富太太的生活，但影片中的幾個(gè)細(xì)節(jié)也反映出這種關(guān)系中，無經(jīng)濟(jì)來源的一方必然處于弱勢(shì)的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)她從司機(jī)金基澤那里聽到女管家得了肺結(jié)核的時(shí)候，慌張地要求對(duì)方一定不要告訴丈夫，因?yàn)樽鳛槌旨胰司尤蛔層胁〉墓芗伊粼诩依铮鞘毜模@種失職，是會(huì)惹怒丈夫的。
而樸社長作為全片中最大的“王”，每時(shí)每刻的出場(chǎng)都自帶權(quán)威的光環(huán)，他對(duì)妻子辭退下人的要求是“保持低調(diào)，不要降了身份”，他對(duì)司機(jī)基澤的幾次差點(diǎn)“越界”都心存芥蒂。
所有人都依附于他，他的社會(huì)身份是公司老板，而家庭身份中也是“老板”一樣的存在。
男主外女主內(nèi)是一個(gè)更為普遍存在的婚姻模式，樸氏夫妻看似令人艷羨的夫唱婦隨的富人生活中，也透露了這種關(guān)系模式中的異常狀態(tài)。
“依存式夫妻”典型的一種心理模式就是類似職場(chǎng)上下級(jí)的關(guān)系，依存的一方擔(dān)心失去物質(zhì)支持，被依存的一方就會(huì)擁有天然的優(yōu)越感。
一旦被依附的那方垮掉，隨之就是整個(gè)家庭的崩盤。
共謀式夫妻
如果單從相處模式來看，金基澤夫妻可以說是三對(duì)之中相對(duì)“模范”的一對(duì)了，全片中，倆人的步調(diào)和三觀都異常一致。
從一開始全家窩在半地下室做披薩盒，到后來一起進(jìn)入主人家干活，這對(duì)夫妻不光在職業(yè)規(guī)劃上方向一致，在子女教育上也毫無相悖，所以才會(huì)出現(xiàn)全家一起合謀包攬所有工作，寄生享受富人生活的一切。
在電影中兩人幾乎沒有出現(xiàn)過理念上的相悖，反而每次危機(jī)中都是相互配合，相互支持，即使是吐槽，背后內(nèi)涵的還是兩人相同的價(jià)值觀。
相比前女管家丈夫的純寄生生活，基澤一家理論上說不能算是純寄生。他們希望通過付出勞動(dòng)來獲取想要的生活，他們羨慕富人的生活，但理智上也知道自己不屬于這個(gè)階層。
他們有足夠的工作能力，也有向善的本性，但可憐的是，沒有找對(duì)正確的途徑，更可悲的是，生活在社會(huì)底層的他們，也完全沒有向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)的能力和毅力。
“共謀式夫妻”從模式上說其實(shí)是相對(duì)比較幸福的，所謂共謀，就是需要兩人在目標(biāo)和行動(dòng)上都保持相對(duì)的一致，沒有誰養(yǎng)育誰，也沒有誰依附誰，他們是共生的關(guān)系。
可惜，基澤夫婦把這種“共謀”用錯(cuò)了地方……
一部好的電影，是可以從不同的剖面來解讀的，它既是在講階層問題，也是在講人性的明暗，當(dāng)我們從婚姻模式角度看的時(shí)候，又是另一種視角，這就是《寄生蟲》值得被褒獎(jiǎng)的地方。
不管是女管家夫婦還是樸社長夫婦，這兩對(duì)其實(shí)都是“寄生模式”，一方依賴另一方活著，而反倒是像蟑螂一樣的基澤夫婦，他們相互之間并不是寄生關(guān)系，甚至可以說是共生關(guān)系。
這部劇厲害之處在于，所謂“寄生蟲”，并不僅僅是明線上的底層寄生于上流，還有暗線里婚姻關(guān)系中的“寄生”。
回到現(xiàn)實(shí)，婚姻關(guān)系其實(shí)很復(fù)雜，未必只局限于一種，不同階段不同情境下可能存在多種模式的交叉和疊加，而不管是哪一種，身在其中的你，都要清楚自己和對(duì)方的底線在哪，不然，顛覆也只在一瞬間……
你要明白：婚姻是一種平等的合作關(guān)系，如果關(guān)系失去平衡，那等待你的，只有破裂的婚姻和無盡的痛苦。
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