原標(biāo)題： 影視大咖熱議綜藝“迭代” 劇集“破局”
本報(bào)訊（記者邱偉）1月7日，由北京日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦，北京市廣播電視局指導(dǎo)，北京日報(bào)·藝綻、北京日報(bào)文化新聞部、北京晚報(bào)文化新聞部、北京日報(bào)客戶端、京報(bào)傳媒聯(lián)合承辦的“影視榜樣·2019年度總評榜”榜單揭曉暨影視論壇在京舉行。電視劇《破冰行動(dòng)》、原創(chuàng)音樂綜藝《樂隊(duì)的夏天》分別摘取年度最佳劇集和年度最佳綜藝桂冠，《老酒館》導(dǎo)演劉江、《樂隊(duì)的夏天》總導(dǎo)演李楠楠、王雪、陳雨璇分別獲得年度最佳劇集導(dǎo)演和年度最佳綜藝導(dǎo)演，《小歡喜》編劇兼主演黃磊獲得年度最佳劇集編劇。
“影視榜樣·2019年度總評榜”是北京市唯一由官方媒體主辦的影視類評選，今年是第二屆，去年舉辦的首屆評選在業(yè)內(nèi)引起了廣泛反響，榜單以專業(yè)度和公信力獲得業(yè)界認(rèn)可。本次評選延續(xù)“影視榜樣”的一貫?zāi)繕?biāo)，旨在營造健康清朗的網(wǎng)絡(luò)文藝空間，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝健康發(fā)展，在網(wǎng)絡(luò)空間倡導(dǎo)主流文化價(jià)值取向。評選堅(jiān)持品質(zhì)、口碑與導(dǎo)向三合一，并結(jié)合群眾評價(jià)、專家評價(jià)、媒體評價(jià)，優(yōu)選出符合廣大觀眾審美、具有良好口碑的精品力作。
“影視榜樣·2019年度總評榜”初選名單由影視制作公司、視頻網(wǎng)站、地方衛(wèi)視與專業(yè)數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)推薦報(bào)送，前期共收到上百部報(bào)送的劇集和綜藝節(jié)目。綜合數(shù)據(jù)支持機(jī)構(gòu)艾漫數(shù)據(jù)的媒體熱度和公眾熱度，經(jīng)過媒體專業(yè)評審的兩輪遴選，年度熱門劇集《都挺好》《長安十二時(shí)辰》《破冰行動(dòng)》《小歡喜》等，年度熱門綜藝《樂隊(duì)的夏天》《一本好書第二季》等，分別以高票入圍劇集類和綜藝類前30名，形成本次網(wǎng)絡(luò)票選名單。
網(wǎng)絡(luò)票選環(huán)節(jié)自去年12月9日8時(shí)開始，12月16日24時(shí)截止，共收到1976393張選票。觀眾通過網(wǎng)絡(luò)投票，分別在劇集、綜藝，以及男主角、女主角、男配角、女配角、編劇、導(dǎo)演等10個(gè)類別中，選擇出自己最喜歡的人選和作品。來自中國人民大學(xué)、中國傳媒大學(xué)等10位業(yè)界專家組成的專家評審團(tuán)，經(jīng)過投票產(chǎn)生專家評審名單。由資深文化記者組成的媒體評審團(tuán)，投票產(chǎn)生媒體評審名單。最終，總評榜按照“媒體評審40%+專家評審30%+網(wǎng)絡(luò)票選30%”的比例進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，形成“影視榜樣·2019年度總評榜”榜單。制表/焦劍
影視榜樣·2019年度總評榜
（部分獲獎(jiǎng)名單）
劇集榜單
最佳劇集：《破冰行動(dòng)》
品質(zhì)劇集：《都挺好》《老酒館》《長安十二時(shí)辰》
創(chuàng)新劇集：《外交風(fēng)云》《光榮時(shí)代》《奔騰年代》
人氣劇集：《小歡喜》《慶余年》《芝麻胡同》
綜藝榜單
最佳綜藝：《樂隊(duì)的夏天》
品質(zhì)綜藝：《故事里的中國》《一本好書第二季》《上新了·故宮第二季》
創(chuàng)新綜藝：《向往的生活第三季》《演員請就位》《這！就是原創(chuàng)》
人氣綜藝：《奇葩說第六季》《這！就是街舞》《中餐廳第三季》
個(gè)人單項(xiàng)
最佳男主角：《老酒館》陳寶國
人氣男主角：《親愛的，熱愛的》李現(xiàn)
最佳女主角：《都挺好》姚晨
人氣女主角：《親愛的，熱愛的》楊紫
最佳男配角：《破冰行動(dòng)》吳剛
人氣男配角：《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》朱一龍
最佳女配角：《小歡喜》陶虹
人氣女配角：《宸汐緣》張芷溪
最佳劇集編劇：《小歡喜》黃磊
最佳劇集導(dǎo)演：《老酒館》劉江
最佳劇集制片人：《破冰行動(dòng)》戴瑩
最佳綜藝總導(dǎo)演：《樂隊(duì)的夏天》李楠楠王雪陳雨璇
找到突破口
壓力轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作動(dòng)力
在“影視榜樣·2019年度總評榜”榜單揭曉活動(dòng)的影視論壇環(huán)節(jié)，來自劇集和綜藝的兩組嘉賓，分別圍繞劇集創(chuàng)作的“破局”與綜藝節(jié)目“迭代”挑戰(zhàn)，進(jìn)行了深入討論。
2019，電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作進(jìn)入破局之年，作品越發(fā)關(guān)照觀眾的內(nèi)心需求。一批現(xiàn)實(shí)題材作品，在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)秉承著對當(dāng)下社會(huì)生活的思考和時(shí)代表達(dá)，為今后影視劇創(chuàng)作，起到了風(fēng)向標(biāo)的作用。
談到破局，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩認(rèn)為，2019年的精品劇集增多，這就是影視行業(yè)的“破局”，雖然市場熱度不比從前，但劇集的質(zhì)量穩(wěn)步上升。檸萌影業(yè)副總裁、《小歡喜》劇本總監(jiān)顧潔慧也表示，“破局”的潛臺(tái)詞是有困局，過去的一年中，大家在新的壓力下，找到了新的突破口，壓力轉(zhuǎn)化成了創(chuàng)作者的動(dòng)力，“這個(gè)動(dòng)力就是追求更加精品的內(nèi)容，觀眾在成長，創(chuàng)作者也需要更新，需要迭代，需要和觀眾一起成長，這是我所理解的破局。”
對于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中出現(xiàn)的“懸浮劇”“偽現(xiàn)實(shí)劇”現(xiàn)象，導(dǎo)演劉江特別強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)主義跟現(xiàn)實(shí)題材不是一回事，現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作方法，一部現(xiàn)實(shí)主義作品要反映時(shí)代，反映生活的本質(zhì)，反映人性的本質(zhì)，創(chuàng)作者要對人性和生活有深入的理解。“比如《老酒館》，它雖然拍的是特定年代，但精神依然可以映照當(dāng)下。”劉江認(rèn)為，如果影視創(chuàng)作只反映表面現(xiàn)象，它本質(zhì)上跟觀眾根本無法同呼吸，沒有這種內(nèi)心的溝通，它就是偽現(xiàn)實(shí)的。
戴瑩也指出，現(xiàn)實(shí)主義最貼近生活，如果不做真正的現(xiàn)實(shí)主義，觀眾很難代入。對創(chuàng)作者來說非常重要的一點(diǎn)，就是自己的現(xiàn)實(shí)主義作品，能對社會(huì)產(chǎn)生什么現(xiàn)實(shí)主義的意義，“比如《破冰行動(dòng)》上線后，觀眾對公安干警有了更多了解和敬意，這就是一部作品的意義所在。”
獻(xiàn)禮劇《外交風(fēng)云》去年播出后，在年輕觀眾中引發(fā)了追劇熱潮。該劇總制片人高軍總結(jié)說，拍攝這個(gè)題材時(shí)壓力特別大，劇中的外交會(huì)議和外交談判特別多，為了讓年輕觀眾看得進(jìn)去，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想了很多辦法。但《外交風(fēng)云》播出后，劇中的外交會(huì)議片段特別受歡迎，“其實(shí)這個(gè)片子拍下來，我們總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)，不能一味地迎合青年觀眾，有些方面我們是需要引領(lǐng)的，尤其是這種主旋律的大劇，年輕觀眾其實(shí)對重大歷史事實(shí)的新鮮感特別強(qiáng)。”在高軍看來，一個(gè)時(shí)代要有一個(gè)時(shí)代的擔(dān)當(dāng)，我們處在這個(gè)時(shí)代，有責(zé)任傳遞歷史，《外交風(fēng)云》突破了觀眾的各個(gè)年齡段，“事實(shí)證明年輕觀眾可以和我們心意相通。”
2019年國產(chǎn)綜藝的市場繼續(xù)在擴(kuò)大，電視端“綜N代”依然保持著強(qiáng)勁增長，而內(nèi)容、形式的更新顯得更為迫切。這一年，網(wǎng)綜大跨度邁進(jìn)，出現(xiàn)了不少前所未有的類型突破。對綜藝節(jié)目的創(chuàng)作者來說，創(chuàng)新依舊是永恒的命題。
對于行業(yè)熱議的“迭代”現(xiàn)象，實(shí)力文化創(chuàng)始人、《見字如面》《一本好書》總導(dǎo)演關(guān)正文有自己的思考，《快樂大本營》到現(xiàn)在依然挺立，為什么沒人問它怎么不迭代？“其實(shí)好的產(chǎn)品可以火很多年，實(shí)際上它一直在創(chuàng)新。”關(guān)正文見證了中國第一代綜藝誕生至今的風(fēng)云變化，他先后成功制作了《漢字聽寫大會(huì)》《成語大會(huì)》《見字如面》《一本好書》等熱播綜藝，“其實(shí)我當(dāng)時(shí)并沒有完全意識到是在做什么形態(tài)創(chuàng)新，但我知道，要逼著自己去做以前沒做過的事情。”
樂正傳媒合伙人、模式研究專家彭侃也談到，綜藝的創(chuàng)新一直在不斷發(fā)展，如今國外值得引進(jìn)學(xué)習(xí)的節(jié)目模式越來越少，逼迫業(yè)內(nèi)人士加大自主原創(chuàng)的力度，比如文化類節(jié)目模式的創(chuàng)新，現(xiàn)在國內(nèi)的綜藝節(jié)目已經(jīng)走在了世界前列。
中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光在論壇上提出，綜藝的模式和電影的類型類似，內(nèi)容決定了基本的形式，與其更強(qiáng)調(diào)研究內(nèi)容，不如研究觀眾。比如年輕觀眾喜歡電影彈幕，因?yàn)樵趩挝粫r(shí)間內(nèi)能夠獲得更多的信息量，這對綜藝制作者來說是一種啟示，綜藝制作也要注入更多的知識量。這個(gè)觀點(diǎn)和關(guān)正文不謀而合。關(guān)正文就很愛看彈幕，他發(fā)現(xiàn)，在那些只提供淺娛樂的節(jié)目里，越來越多的彈幕在毫不掩飾地表達(dá)不滿。
對此，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系主任高貴武表示，淺表的娛樂固然是觀眾需要的，但如今觸及文化和生活的綜藝越來越受到歡迎。綜藝熒屏從最初的扎堆兒辦晚會(huì)，到后來的真人秀節(jié)目風(fēng)行，再到現(xiàn)在許多綜藝節(jié)目主打的“文化牌”，文化搭臺(tái)、綜藝唱戲可能成為2020年的新趨勢。
