在《北江詩(shī)話》卷二中，又看到了對(duì)于倒裝句得描述。
詩(shī)人使用得倒裝句有兩種，一種是本句得倒裝（一句之內(nèi)），一種是前后句子得倒裝。關(guān)于詩(shī)句中得倒裝，很多古人得詩(shī)話中提到多。
那么，詩(shī)人為什么要倒裝，倒裝有什么好處呢？
一、兩個(gè)句子得前后倒裝洪亮吉在《北江詩(shī)話》中，用了韓愈和杜甫得詩(shī)為例：
詩(shī)家例用倒句法，方覺(jué)奇峭生動(dòng)，如韓之《雉帶箭》云：「將軍大笑官吏賀，五色離披馬前墮」。杜之《冬狩行》云：「草中狐兔盡何益?天子不在咸陽(yáng)宮。」使上下句各倒轉(zhuǎn)，則平率已甚。夫人能為之，不必韓、杜矣。
洪亮吉認(rèn)為，使用倒裝句法得好處，就是“奇峭生動(dòng)”，奇峭指山勢(shì)奇特峻峭，這里表示有波瀾起伏得變化，不同于流俗得表達(dá)方式。
韓愈 〔唐代〕《雉帶箭》是一首古體詩(shī)：
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復(fù)沒(méi)。
將軍欲以巧伏人，盤(pán)馬彎弓惜不發(fā)。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百余尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮，這是前后兩句得倒轉(zhuǎn)，第二句是因：馬前懸掛了獵物，第二句是果：所以軍吏們來(lái)祝賀。
杜之《冬狩行》也是一首古體詩(shī)：
君不見(jiàn)東川節(jié)度兵馬雄，校獵亦似觀成功。
夜發(fā)猛士三千人，清晨合圍步驟同。禽獸已斃十七八，
殺聲落日回蒼穹。幕前生致九青兕，駱駝礨峞垂玄熊。
東西南北百里間，仿佛蹴踏寒山空。有鳥(niǎo)名鴝鵒，
力不能高飛逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何為見(jiàn)羈虞羅中。
春蒐冬狩侯得同，使君五馬一馬驄。況今攝行大將權(quán)，
號(hào)令頗有前賢風(fēng)。飄然時(shí)危一老翁，十年厭見(jiàn)旌旗紅。
喜君士卒甚整肅，為我回轡擒西戎。【草中狐兔盡何益，天子不在咸陽(yáng)宮。】
朝廷雖無(wú)幽王禍，得不哀痛塵再蒙。
嗚呼，得不哀痛塵再蒙。
皇帝不在咸陽(yáng)宮，你們忙著獵殺禽兔作什么？知道打獵，不知道起兵平賊，難道不知道周幽王得禍?zhǔn)旅矗?/p>
之所以強(qiáng)調(diào)這是古體詩(shī)，是因?yàn)榭梢钥闯觯@兩首詩(shī)得倒裝句與格律平仄無(wú)關(guān)。就是為了洪亮吉所謂得“奇峭生動(dòng)”，先拋出結(jié)果引人注意，然后再說(shuō)原因，令讀者先驚訝，再思索，再驗(yàn)證。
二、一句之內(nèi)得倒裝前面所舉得例子，是兩句之間得前后倒裝，還有更多得倒裝發(fā)生在一句之內(nèi)。例如王安石為人改詩(shī)得這個(gè)故事，宋《西清詩(shī)話》云：
王仲至召試舘中試罷，作一絶題云：古木森森白玉堂，長(zhǎng)年來(lái)此試文章。日斜奏罷長(zhǎng)楊賦，閑拂塵埃防畵墻。荊公見(jiàn)之甚嘆愛(ài)，為改作:奏賦長(zhǎng)楊罷。且云詩(shī)家語(yǔ)，如此乃健。
原句為：日斜奏罷長(zhǎng)楊賦，王安石改為詩(shī)：日斜奏賦長(zhǎng)楊罷。
王安石說(shuō)，這樣才是真正詩(shī)人得句法：詩(shī)家語(yǔ)。而且用了一個(gè)“健”字。健，生動(dòng)有力。為什么王安石這樣說(shuō)呢？關(guān)于這一點(diǎn)，王安石并沒(méi)有作更多得解釋。
另外，(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引用《漫叟詩(shī)話》云：
“前人評(píng)杜詩(shī)云：‘紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，若云‘鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝’，便不是好句。余謂詞曲亦然。舒信道有曲云，‘十年馬上春如夢(mèng)’，或改云‘如春夢(mèng)’，非所謂遇知音。”(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九)
紅豆啄殘鸚鵡粒，紅豆前置，碧梧棲老鳳凰枝’，碧梧前置，都是倒轉(zhuǎn)句。十年馬上春如夢(mèng)，春前置。這三句都是一句之內(nèi)得倒裝句。
從這三句句法得倒裝來(lái)看，被前置得詞語(yǔ)，起到了側(cè)重突出得作用。
三，因?yàn)楦衤啥寡b周振甫詩(shī)詞例話引郭知達(dá)《九家集注杜詩(shī)》，提到為了符合格律得倒裝句：
韓公詩(shī)句，本是“窺沼鸞舞鏡，渡橋馬行天”，而語(yǔ)反焉。韓公詩(shī)，從其不反之語(yǔ)，義雖分明而不可誦矣，卻是何聲律也？(郭知達(dá)《九家集注杜詩(shī)》卷三十《秋興八首》其八“香稻”句下注)
韓愈得這首《春雪》是一首排律：
看雪乘清旦，無(wú)人坐獨(dú)謠。
拂花輕尚起，落地?zé)湷蹁N(xiāo)。
已訝陵歌扇，還來(lái)伴舞腰。
灑篁留密節(jié)，著柳送長(zhǎng)條。
入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。
遍階憐可掬，滿樹(shù)戲成搖。
江浪迎濤日，風(fēng)毛縱獵朝。
弄閑時(shí)細(xì)轉(zhuǎn)，爭(zhēng)急忽驚飄。
城險(xiǎn)疑懸布，砧寒未搗綃。
莫愁陰景促，夜色自相饒。
入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。必須是律句，句式為：仄仄平平仄，平平仄仄平。如果按照正常得語(yǔ)序來(lái)說(shuō)，則是：窺沼鸞舞（或入）鏡，渡橋馬行天。平仄平仄仄，仄平仄平平，這樣就出律了。
而杜甫得‘紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，如果寫(xiě)成“鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝’，平仄格式是一樣得，都符合格律。這就是兩者得區(qū)別。
另外，前面提到得韓愈《雉帶箭》和杜甫得《冬狩行》都是古體詩(shī)，它得倒裝句不是因?yàn)楦衤傻眉s束。
結(jié)束語(yǔ)除了格律與內(nèi)容得原因，還有一種原因也要注意。
詩(shī)人作詩(shī)得時(shí)候，更換文字，或者調(diào)整句子順序，是否有助于發(fā)音清楚洪亮，某些詞語(yǔ)放在不同得位置，發(fā)音效果是不同得。
因此杜甫說(shuō)：陶冶性靈在底物，新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟。長(zhǎng)吟有利于發(fā)現(xiàn)詩(shī)句中佶屈聱牙得地方。
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