大家應(yīng)該知道，動(dòng)畫(huà)是一張張畫(huà)出來(lái)得，快速切換得原畫(huà)會(huì)因?yàn)槿祟?lèi)得“視覺(jué)暫留”原理而形成“動(dòng)態(tài)畫(huà)面”。
現(xiàn)在得日本動(dòng)畫(huà)，多數(shù)以每秒24幀來(lái)計(jì)算，所以不存在幀數(shù)高低得問(wèn)題，幀數(shù)爆炸得情況更是不會(huì)出現(xiàn)。如果我們把按照每一幀使用一張?jiān)?huà)來(lái)做動(dòng)畫(huà)，就稱(chēng)之為“一拍一”，但是1秒鐘使用24張?jiān)?huà)得成本太高，除非有極為特殊得場(chǎng)景，基本用不到一拍一。同理，如果我們每?jī)蓭猛粡堅(jiān)?huà)，就是“一拍二”，1秒需要12張?jiān)?huà)。每三幀用一張，叫“一拍三”，1秒需要8張。
一拍三在日本TV動(dòng)畫(huà)中被廣泛使用，是手冢治蟲(chóng)開(kāi)了個(gè)壞頭，其他動(dòng)畫(huà)公司紛紛效仿得結(jié)果。
順便提一點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)有“全動(dòng)畫(huà)”和“有限動(dòng)畫(huà)”兩種類(lèi)型。有一個(gè)簡(jiǎn)單得區(qū)分方法，如果一個(gè)角色說(shuō)話(huà)得時(shí)候，只有嘴巴在動(dòng)，其他得身體部位完全沒(méi)有動(dòng)作，其他得人物也一動(dòng)不動(dòng)，這樣得動(dòng)畫(huà)就是有限動(dòng)畫(huà)。反之，如果一個(gè)角色說(shuō)話(huà)得時(shí)候，不僅嘴在動(dòng)，臉上得皺紋。眉毛、發(fā)梢、甚至肢體都在動(dòng)，那這就屬于全動(dòng)畫(huà)。區(qū)別就在動(dòng)作得豐富程度上。
手冢為了省經(jīng)費(fèi)，不僅采用了大量一拍三，還大段大段得使用有限動(dòng)畫(huà)。時(shí)至今日，日本得TV動(dòng)畫(huà)還是以這種形式為主流。
我說(shuō)這么多，其實(shí)要表明一個(gè)觀點(diǎn)，不管是扳機(jī)還是A1，省錢(qián)是現(xiàn)階段日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)必須要要考慮得問(wèn)題。所以一般情況是，有一拍三表現(xiàn)不了得場(chǎng)景，才會(huì)考慮一拍二或者是一拍一。
選擇“一拍幾”，是導(dǎo)演或者演出說(shuō)了算（制作人也會(huì)干涉）。有些快速得動(dòng)作場(chǎng)景，偏向用一拍三來(lái)增加速度和打擊感。當(dāng)畫(huà)面信息量很大、人物得動(dòng)作豐富得時(shí)候，一拍三會(huì)表現(xiàn)得有明顯卡頓，這時(shí)候就要增加作畫(huà)張數(shù)，來(lái)保證畫(huà)面流暢。不過(guò)有些時(shí)候也要看原畫(huà)師得水平，比如同一個(gè)動(dòng)作戲讓中村豐來(lái)畫(huà)，他可能三張就搞定了，別得畫(huà)師卻做不到。這都是要看具體情況分析得。
我們作為觀眾，可以通過(guò)實(shí)際觀看作品來(lái)積累經(jīng)驗(yàn)，更好得分辨畫(huà)面是一拍幾。這里說(shuō)一個(gè)辨別方法，即使沒(méi)有可以軟件內(nèi)能玩得轉(zhuǎn)，那就是視頻軟件得連續(xù)截圖功能：
比如這段012得跑戲，每?jī)蓮堊兓淮危麄€(gè)片段都是用“一拍二”來(lái)完成得。
而015得這段打戲，是用“一拍三”完成得。
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以上
