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      書法中的“篆籀氣”是什么?前人早已指明_有她才

      放大字體  縮小字體 發布日期:2023-03-09 20:36:20    作者:馮詡曼    瀏覽次數:167
      導讀

      米芾與趙孟頫,幾乎是我們當今書壇大家最喜愛的兩位書法家。只可惜任何人的書法都是一把雙刃劍。米芾的書法“八面出鋒”,字勢豪?。坏羰菍懙眠^快,掌握不好筆鋒的切換,就會顯得過于油滑。趙孟頫的書法飄逸出塵,

      米芾與趙孟頫,幾乎是我們當今書壇大家最喜愛的兩位書法家。只可惜任何人的書法都是一把雙刃劍。

      米芾的書法“八面出鋒”,字勢豪??;但若是寫得過快,掌握不好筆鋒的切換,就會顯得過于油滑。趙孟頫的書法飄逸出塵,但若是不能做到像他一樣勁力內含,就會真的柔弱無骨。

      顏真卿《爭座位帖》

      我們在學習書法的過程中,容易遇到的這些問題,都是流俗。尤其是在當今書壇,缺乏良好向導的情況下,我們怎樣才能免俗?在浩如煙海的歷代書壇法帖中,又應該選取誰作為取法對象?

      關于書法流俗的問題,歷來有之。前人其實早已為我們指明了道路:向前走,尋求篆籀氣和隸書筆意。

      顏真卿《自書告身帖》

      元人郝經在《敘書》當中就曾經說過這樣一段話:“凡學書須學篆隸,識其筆意,然后為楷,則字畫自高古不凡矣”。

      又比如明代書法家傅山說:“楷書不知篆隸之變,任寫到妙境,終是俗格。”

      蘇軾《黃州寒食帖》

      這只是兩段典型的論述,像這樣的書論,自古以來還有很多,都是在強調篆隸的重要性。雖然篆書與隸書的通用主要是在秦漢時期,但是我們現在要學純正的書法藝術,避免流俗,依然離不開它們。

      說了這么多,我們需要回答大家一個問題,何為篆隸筆意?

      顏真卿《祭侄文稿》

      篆書和隸書,是漢字的“幼年形態”,線條大多勻凈簡約,遒婉圓潤,再加上千年來的風霜侵蝕,形成了帶有古樸渾穆之氣的線條,這就是我們平常所說的篆隸筆意。

      書法史上有很多將篆隸筆意運用得出神入化的例子,比如顏真卿就是繼承了自己得篆籀家學,形成了雄強肅穆的書法風格,才奪得“亞圣”之位。他的《爭座位帖》、《祭侄文稿》古味尤強。

      《石門銘》

      又比如宋代的蘇東坡博采前代諸家,他的書法“以雄文大筆,極古今之變,以楷用隸,于是書法稱極無余韻矣?!?/p>

      他們的書法都是運用篆籀的優秀的典范。除了他們的作品,還有一件作品不可不談:《石門銘》。

      《石門銘》與另外一件楷書作品《瘞鶴銘》并稱“碑中之王”,這件作品將篆隸的筆意發揮到了極致。

      《石門銘》

      《石門銘》多用中鋒圓筆,偶爾采用側鋒方切,筆畫圓中帶方,渾厚勁健,筆筆穩如泰山。

      這種對篆隸筆意的運用,不僅豐富了作品點畫的變化,也使得作品氣息古雅,莊重肅穆,成功地避免了書法“流俗”。

      要避免書法流俗,自然不止這一種辦法,我們將它細化到技法層面,要注意不能行筆太快,要中鋒側鋒兼用,而這些特征,在篆隸的書寫中都非常顯著,所以借此向大家介紹,希望對您的書法學習有所幫助。

       
      (文/馮詡曼)
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