天上下著瓢潑大雨，在雜亂無章的長(zhǎng)沙老街上，一位青年懷抱一沓《新青年》，踏著泥水迎著風(fēng)雨奔跑……在電視劇《覺醒年代》中，青年毛澤東出場(chǎng)時(shí)，“前方高能”“他帶著光來了”等彈幕形成了刷屏之勢(shì)。該劇在央視播出后，掀起了收視熱潮，又于3月20日登陸北京衛(wèi)視。不少年輕網(wǎng)友“邊追劇邊學(xué)黨史”，并紛紛表示，“這才是青年該有的姿態(tài)!”
除了《覺醒年代》，近年來，多部紅色影視作品以生動(dòng)的人物塑造和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，獲得了廣大觀眾點(diǎn)贊，拉近了黨史和年輕人之間的距離。“這些優(yōu)秀的作品，沒有枯燥乏味的說教，也沒有簡(jiǎn)單粗暴的灌輸，而是塑造了可親可感的人物，加上他們的熱血和激情，讓年輕觀眾很容易產(chǎn)生共情。”中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授盧蓉接受人民網(wǎng)采訪時(shí)表示。
還原歷史橋段 呈現(xiàn)時(shí)代質(zhì)感
《覺醒年代》劇照
《覺醒年代》展現(xiàn)的是從1915年《青年雜志》創(chuàng)刊到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立的歷史，劇中重現(xiàn)了許多教科書中的經(jīng)典歷史橋段。此外，從大上海的街巷、碼頭，到北大的紅樓、嘉興的紅船，甚至是魯迅“后園里的兩棵棗樹”，都讓不少觀眾感嘆場(chǎng)景“神還原”。
“《覺醒年代》以細(xì)節(jié)做到了一個(gè)世紀(jì)前的‘情景再現(xiàn)’，實(shí)現(xiàn)了新時(shí)代青年與一百年前前輩們的隔空對(duì)話，以及現(xiàn)代觀眾與歷史人物的共情、共鳴、共振。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光表示。
在盧蓉看來，《覺醒年代》的亮點(diǎn)是沒有孤立地講述黨史事件，而是將其融入了中國(guó)近代史的大背景中。“當(dāng)時(shí)國(guó)家的命運(yùn)、社會(huì)的狀態(tài)、百姓的生活在劇中都有立體豐滿的呈現(xiàn)，大事件和小細(xì)節(jié)交織的敘事手法，能讓觀眾更好地走近歷史、認(rèn)識(shí)歷史。”
除了著墨于歷史事件，《覺醒年代》還在各種細(xì)節(jié)上講究時(shí)代氣質(zhì)的真實(shí)，如劇中人物在公共場(chǎng)合見面時(shí)都要鞠躬、冬天拼鍋吃涮羊肉等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出了濃厚的時(shí)代質(zhì)感和溫度。
正如《覺醒年代》導(dǎo)演張永新所說，創(chuàng)新必須建立在現(xiàn)有歷史資料的基礎(chǔ)上，不能“想當(dāng)然”、似是而非。“要精準(zhǔn)地還原時(shí)代氛圍，呈現(xiàn)出一個(gè)有吶喊、有熱情、有力量的覺醒年代。”
打造生動(dòng)人物 凸顯偉大思想
《覺醒年代》劇照
《覺醒年代》里的人物不僅有“覺醒”“革新”的高光時(shí)刻，也有“接地氣”的煙火氣息：陳獨(dú)秀與兒子“擰巴”的相處日常、李大釗自掏腰包請(qǐng)大家吃餃子、“南陳北李”重逢時(shí)笑談贈(zèng)衣……這些生活化、有人情味的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，讓原本根植在教科書中的人物更加有血有肉、可親可感。
“在選角方面，我們秉持了一個(gè)原則：追求神似，兼顧形似。”張永新表示，所有演員都是盡最大限度去“奔赴”角色內(nèi)在的精氣神，力求展現(xiàn)角色多面而復(fù)雜的性格特質(zhì)。
在饒曙光看來，對(duì)真實(shí)歷史人物采取個(gè)性化描摹的方式，不僅可以通過展現(xiàn)人物“可愛”的一面，發(fā)掘革命歷史題材影視劇的娛樂性和觀賞性，引發(fā)年輕人的興趣，同時(shí)也利于挖掘角色更為豐富的人性，賦予其嶄新的認(rèn)知價(jià)值。
同時(shí)，在劇中，魯迅揮筆寫下《狂人日記》、蔡元培就任北大校長(zhǎng)時(shí)的演說等經(jīng)典場(chǎng)面不時(shí)閃現(xiàn)，令人激情澎湃。還有許多鏡頭也頗有意味，比如瓷碗下的青蛙、話筒上的螞蟻、飄灑的風(fēng)雪等。有不少網(wǎng)友表示，“一幀幀都觸動(dòng)人心，體會(huì)到了先驅(qū)們的熱血和努力”“有為青年當(dāng)如是”。
“《覺醒年代》劇中的隱喻鏡頭，和人物的身份思想以及故事背景是高度契合的，能夠更好地凸顯偉大的心靈和思想。”盧蓉認(rèn)為，生動(dòng)的細(xì)節(jié)不僅讓人物“活”起來了，也讓人物的思想“活”起來了。
“主創(chuàng)抓住了這些革命人物各自的性格內(nèi)核，讓其形、神、魂都獲得了符合國(guó)人心理認(rèn)同和文化認(rèn)同的藝術(shù)還原，令大寫的‘人’產(chǎn)生了超越時(shí)空的魅力。”中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部副主任閆偉說。
傳承時(shí)代精神 讓歷史活起來
隨著《覺醒年代》走紅，許多觀眾表示，“里面的知識(shí)點(diǎn)太豐富了，需要邊看劇邊學(xué)習(xí)”“看完之后自己也好好補(bǔ)了補(bǔ)課，感受那段波瀾壯闊的歷史”。
在饒曙光看來，《覺醒年代》以生動(dòng)、立體的時(shí)代“建黨史”“覺醒史”感召著青年觀眾，在多元豐富的思想爭(zhēng)鳴中回溯傳統(tǒng)，收獲海納百川的心態(tài)和本民族的文化自信。
除了《覺醒年代》，還有《恰同學(xué)少年》《建黨偉業(yè)》等影視作品從不同角度講黨史，也獲得了觀眾好評(píng)。對(duì)此，中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)、研究員丁亞平表示，近幾年的黨史題材創(chuàng)作呈現(xiàn)制作精良、挖掘深入的特點(diǎn)，表達(dá)時(shí)代思想和觀念，體現(xiàn)出共性與特性結(jié)合的審美價(jià)值。以平視的視點(diǎn)塑造出有血有肉的人物形象，拉近了作品和觀眾的距離。
“要精準(zhǔn)找到歷史與現(xiàn)實(shí)的精神通聯(lián)，讓黨史故事對(duì)當(dāng)今產(chǎn)生思想和精神層面的呼應(yīng)與互動(dòng)，對(duì)人們的生活具有借鑒和啟發(fā)價(jià)值。”閆偉說。
“在黨史等重大主題影視創(chuàng)作中，我們要變‘表現(xiàn)’為‘發(fā)現(xiàn)’，以平視的狀態(tài)，從歷史事件中探索我們今天生活的啟示。同時(shí)，歷史人物的精神與我們現(xiàn)代人的精神也是相通的，是一脈相承的。從好的作品中，我們能夠更深刻地認(rèn)識(shí)今天，能更加認(rèn)清未來要走的方向。”盧蓉表示。
在閆偉看來，以后相關(guān)題材影視作品要更加全面、生動(dòng)地反映黨史。“除了黨史中的主線之外，還可以多描寫作為黨史組成部分且長(zhǎng)期不為人知的史實(shí)，如隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)史等，讓觀眾對(duì)黨的歷史具有更加全面、系統(tǒng)、深刻的認(rèn)知與理解；還應(yīng)探索讓歷史‘活’起來的策略，以年輕態(tài)表達(dá)與匠心的細(xì)節(jié)化處理，進(jìn)行創(chuàng)新突圍。”
