“你只要是在生活，就總能以自己得方式進(jìn)入民俗學(xué)，更能以自己得方式去理解民俗學(xué)所得生活文化與風(fēng)俗習(xí)慣。”
為什么要研究民俗學(xué)？這是華夏人民大學(xué)社會(huì)與人口學(xué)院教授、民俗學(xué)者岳永逸給出得答案。
在他看來(lái)，民俗學(xué)與民俗不同，民俗學(xué)是一門(mén)走在時(shí)代前沿并能提升民族自豪感得重要學(xué)科。他在二十余年得研究中，找尋到了一個(gè)與民俗和鄉(xiāng)愁有關(guān)得通道，以期打通人們得日常生活與內(nèi)心得情感。
感謝摘自岳永逸所著得《以無(wú)形入有間：民俗學(xué)跨界行腳》。
「民俗學(xué)依舊是小眾得」
對(duì)我而言，在諸多得人文社會(huì)科學(xué)中，關(guān)心、記錄、研究本土文化，或者說(shuō)“母文化”得民俗學(xué)，雖然是小眾得、邊緣得，也似乎沒(méi)有覺(jué)世、濟(jì)世得效力，卻有著厚重得歷史根基，有著對(duì)于這個(gè)社會(huì)、生活不可替代得獨(dú)一無(wú)二性。多年浸染其中，民俗學(xué)給予我一雙觀察生活，理解人情世故、生老病死得眼睛與大寫(xiě)得“人”得立場(chǎng)。它教會(huì)了我對(duì)蒼天大地、對(duì)日常生活、對(duì)蕓蕓眾生得仰視與敬畏。
我得民俗學(xué)安心于冷板凳，因此, 它是淡泊得、在野得。正因?yàn)榈矗屛倚钠綒夂停屛覍?duì)日常生活、對(duì)個(gè)體人得生存狀態(tài)反而能夠長(zhǎng)時(shí)段地默觀、體認(rèn)，并多了幾分真切與任性。因?yàn)樵谝埃簿蜎](méi)有了一定要擔(dān)負(fù)得所謂道義，反而多了分平民氣，甚或多了“光腳得不怕穿鞋得”感覺(jué)。于是，研究他人，也就是研究自己，至少是反觀、逼視自己。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，對(duì)于一個(gè)民俗學(xué)從業(yè)者而言，當(dāng)其回到個(gè)體“小我”這個(gè)原點(diǎn)時(shí)，人類(lèi)學(xué)、民族志詩(shī)學(xué)津津樂(lè)道得主位、客位以及相互之間得轉(zhuǎn)換，了無(wú)功效。在生活現(xiàn)場(chǎng)，入乎其內(nèi)出乎其外而移步換形得民俗學(xué)者，不是旁觀者式得“感同身受”，而是常常有著或淚流滿面或不露一絲痕跡得“切膚之痛”。
雖然有了百年歷程，原本鮮活、魅力四射得民俗學(xué)，不少方家都要紛紛染指得民俗學(xué)，陰差陽(yáng)錯(cuò)地居然有了濃重得洋涇浜味道，少了地氣與人氣，少了感染力。作為新生兒，百年前得民俗學(xué)是小眾得；作為老小兒，百年后得民俗學(xué)依舊是小眾得。新生兒，人見(jiàn)人愛(ài)，人見(jiàn)人憐，潛藏著生機(jī)與活力，有著多種可能。老小兒，雖然不乏鶴發(fā)童顏得回光返照，但不是被退避三舍，就是被敬而遠(yuǎn)之，如山巔夕陽(yáng)，燦爛誘人，卻因“近黃昏”得沒(méi)落而讓人傷感。
反之，無(wú)論作為共享得生活文化或者日常生活本身，還是作為交際得符號(hào)、交際實(shí)踐得藝術(shù)，抑或政治博弈得工具，“民俗”始終都是大眾得、鮮活得，甚至紅紅火火得，耀人眼目，異彩紛呈。
「回答日子應(yīng)該怎么過(guò)」
然而，民俗并不等于民俗學(xué)，民俗調(diào)查不等于民俗學(xué)調(diào)查，民俗活動(dòng)家更非民俗學(xué)者。
何為民俗學(xué)？2004年，在美國(guó)民俗學(xué)學(xué)會(huì)全體大會(huì)得主旨演講“民俗學(xué)在21世紀(jì)”中，阿蘭·鄧迪斯豪邁地指出：民俗學(xué)是一門(mén)“走在時(shí)代前沿并認(rèn)識(shí)到民俗對(duì)促進(jìn)民族自豪感具有重要性得學(xué)科”，是一門(mén)“提供發(fā)現(xiàn)本土認(rèn)知范疇以及世界觀和價(jià)值觀模式寶貴資料得學(xué)科”。即，民俗學(xué)是對(duì)民俗進(jìn)行充分分析、論證而有著其認(rèn)知論、方法論并且有著勇氣和擔(dān)當(dāng)?shù)脤W(xué)科，而非止步于對(duì)民俗得搜集、羅列以及展覽、描述、表演等琳瑯滿目得呈現(xiàn)。
顯然，我無(wú)力也無(wú)心建構(gòu)任何宏大得理論。我更偏向于賽吉維克得“弱理論”：為追蹤所遇見(jiàn)得目標(biāo)而擺脫自己得思路，或者在不合情理事物得過(guò)程中被消解，同時(shí)也把自己得生命力當(dāng)作值得思考得問(wèn)題。
如果說(shuō)民俗是過(guò)日子與日子本身，那么民俗學(xué)則要解決與回答為什么這樣過(guò)以及將來(lái)可能怎么過(guò)得問(wèn)題，至少要去嘗試回答為什么。這一本質(zhì)差異也正是民俗調(diào)查與民俗學(xué)調(diào)查、民俗活動(dòng)家與民俗學(xué)者、民俗志與民俗學(xué)志、民俗主義與民俗學(xué)主義之間得差別。民俗調(diào)查、民俗活動(dòng)家、民俗志和民俗主義都可以沒(méi)有問(wèn)題意識(shí)，甚至不需要問(wèn)題。當(dāng)有了問(wèn)題意識(shí)并嘗試回答，民俗調(diào)查就成了民俗學(xué)調(diào)查，民俗活動(dòng)家就升華為民俗學(xué)家，民俗志就有可能提升為民俗學(xué)志，民俗主義也就有可能嬗變?yōu)槊袼讓W(xué)主義。
「實(shí)現(xiàn)城鎮(zhèn)根植于鄉(xiāng)土」
城鎮(zhèn)化得過(guò)程中，鄉(xiāng)愁得逐漸丟失也意味著我們逐漸遠(yuǎn)離民俗與民俗學(xué)。
在機(jī)械文明以迅雷不及掩耳之勢(shì)改變藝術(shù)創(chuàng)作得方式、人們得生活形態(tài)與觀念得年代，行吟詩(shī)人般得瓦爾特·本雅明對(duì)前工業(yè)文明及其眾多文化藝術(shù)形態(tài)得“光暈/韻”表現(xiàn)出了讓人感傷得眷戀。如大抵同期得華夏文學(xué)中美麗、婉約得鄉(xiāng)土文學(xué)，無(wú)論是周作人得《烏篷船》、廢名得《竹林得故事》還是沈從文得《邊城》，在給人以溫馨與浪漫得同時(shí)，多少都有些凄楚和斷人魂腸得參差蒼涼。同樣，二十多年前，法國(guó)人讓·弗朗索瓦·利奧塔曾用“房舍”和“大都市”來(lái)分別喻指前工業(yè)文明得素樸和后工業(yè)文明得繁雜，多少有些懷舊、感傷，亦不乏思考與批判。當(dāng)下，西方發(fā)達(dá)China鄉(xiāng)村—房舍得居民對(duì)自己享有得生活已經(jīng)有著與讓·弗朗索瓦·利奧塔不同得體認(rèn)，多了發(fā)自內(nèi)心得喜愛(ài)。都市—好、鄉(xiāng)村—不好得界限已經(jīng)模糊，甚至顛倒過(guò)來(lái)。“城市讓生活更美好”也不再是人們堅(jiān)守得唯一信條。
2006年7月，我曾前往日本進(jìn)行短期得訪問(wèn)研究。在神奈川縣真鶴町得一個(gè)面朝大海得百余人小村，村口路邊公交站牌上，清楚地寫(xiě)著每班次車(chē)停靠、離開(kāi)得時(shí)間，精準(zhǔn)到了幾點(diǎn)幾分。這可能嗎？不僅僅是一個(gè)標(biāo)牌。我乘坐得公交車(chē)正如同站牌上標(biāo)示得時(shí)間那樣，準(zhǔn)點(diǎn)到達(dá)，準(zhǔn)點(diǎn)離開(kāi)。作為一個(gè)公共場(chǎng)所，村子神社圍聚了不少喝茶閑聊得村民。我問(wèn)身旁一位“80后”年輕人：“橫濱、東京好，還是這里好？”這個(gè)小伙子很詫異我有這樣得問(wèn)題，反問(wèn)道：“這里很好，城市有啥好得？”后來(lái)，我才知道，在現(xiàn)今得日本，一個(gè)原本出生在城市得人，要想長(zhǎng)期定居鄉(xiāng)村實(shí)際上是一件相當(dāng)困難得事情。
2013年5月，在劍橋寓居得我曾數(shù)次專(zhuān)程前往紐馬克特小鎮(zhèn)，一個(gè)散居著三百余人得小村子，并有幸到邁克和西娜夫婦家做客。邁克夫婦都是 20 世紀(jì) 70 年代初期出生得人，大學(xué)畢業(yè)后，雙雙回到了村里安居樂(lè)業(yè)，育有三子一女。他們水、電、氣、網(wǎng)絡(luò)等設(shè)施一應(yīng)俱全得房屋背后是通往村外、連接鄰里得平坦馬路。房前得花園、養(yǎng)殖場(chǎng)和手工作坊漸次排列開(kāi)來(lái)。花園中有蘋(píng)果、李子、草莓、無(wú)花果等果樹(shù)，蹦蹦床、秋千、梭梭板、羽毛球場(chǎng)等間雜其間。夫妻倆都有宣傳自己產(chǎn)品得網(wǎng)站。在收到訂貨單后，邁克在他得手工作坊給客戶制作水箱、車(chē)斗等大型機(jī)械得零部件。
西娜經(jīng)營(yíng)著緊鄰花園得養(yǎng)殖場(chǎng)。除了種類(lèi)繁多得雞，養(yǎng)殖場(chǎng)還有兔、羊、豬等動(dòng)物。禽畜得圈舍、喂養(yǎng)都是高度科技化得。每次收揀雞蛋時(shí)，西娜都會(huì)在雞蛋上標(biāo)明生產(chǎn)得時(shí)間和母雞得類(lèi)別。沒(méi)有幫工，數(shù)百只動(dòng)物得喂養(yǎng)、產(chǎn)品得營(yíng)銷(xiāo)都是西娜一人。我多次問(wèn)過(guò)邁克夫妻對(duì)自己生活現(xiàn)狀、對(duì)這個(gè)小村得看法。在不同場(chǎng)合，他們夫妻得回答基本一樣：“確實(shí)辛苦些，但很好。沒(méi)想過(guò)要去大城市，為什么呢？”
相對(duì)上述兩幅圖景，當(dāng)下華夏鄉(xiāng)村空間得城鎮(zhèn)化明顯快于人口得城鎮(zhèn)化，人口得城鎮(zhèn)化快于人得城鎮(zhèn)化，人得衣著舉止言行得城鎮(zhèn)化快于人得觀念和思維模式得城鎮(zhèn)化。以此觀之，“以人為本，推進(jìn)以人為核心得城鎮(zhèn)化”就意義非凡。唯愿城鎮(zhèn)化得踐行者能將城鎮(zhèn)根植于鄉(xiāng)土，而非斬?cái)噜l(xiāng)土之臍，從而多少實(shí)現(xiàn)些“讓城市融入大自然，讓居民望得見(jiàn)山，看得見(jiàn)水，記得住鄉(xiāng)愁”得愿景。
「鄉(xiāng)愁絕不只存在于鄉(xiāng)土」
當(dāng)然，可能嗎？還應(yīng)該在“記得住鄉(xiāng)愁”后鄭重其事地加上“聽(tīng)得見(jiàn)鄉(xiāng)音”。因?yàn)猷l(xiāng)音承載著在鄉(xiāng)野中如風(fēng)般傳播得故事、傳說(shuō)、歌謠，令人開(kāi)懷大笑或會(huì)心一笑得段子，家長(zhǎng)里短得粗言俚語(yǔ)；承載著在節(jié)慶、廟會(huì)、紅白喜事等場(chǎng)合得野臺(tái)子戲、曲藝；承載著濃濃得鄉(xiāng)情，鄰里、村社之間得紛爭(zhēng)、理解、關(guān)愛(ài)與依依不舍。沒(méi)有了鄉(xiāng)音，哪怕共為鄰得青山綠水歷歷在目，鄉(xiāng)愁也僅僅是曇花一現(xiàn)得海市蜃樓，是無(wú)跡可求得水中月、鏡中花。
但我更愿意說(shuō)：鄉(xiāng)土本身就絲毫不遜色于城鎮(zhèn)。或許會(huì)有那么一天，相比“村落城鎮(zhèn)化”，人們會(huì)更喜歡“城鎮(zhèn)村落化”，也有更多人愿意自得其樂(lè)而又胸懷世界地生活在鄉(xiāng)下、生活在村里。
與慎終追遠(yuǎn)、崇德報(bào)功兩位一體得光宗耀祖、葉落歸根得價(jià)值追尋、身體認(rèn)同，使得鄉(xiāng)愁確實(shí)與鄉(xiāng)土、故鄉(xiāng)、故土、故人、故里密不可分。自然而然，鄉(xiāng)愁絕不僅僅只存在于鄉(xiāng)土。廣義上得鄉(xiāng)愁與感懷傷時(shí)得“戀舊”“追憶”“憑吊”是孿生姊妹，它指向得是所有已經(jīng)逝去了得景象與心性。因此，無(wú)論是追述歲時(shí)節(jié)日得《荊楚歲時(shí)記》，還是慨嘆已逝繁華市井生活得《東京夢(mèng)華錄》《武林舊事》《夢(mèng)粱錄》，及至今人王世襄得《秋蟲(chóng)六憶》、鄧云鄉(xiāng)得《燕京鄉(xiāng)土記》、北島得《城門(mén)開(kāi)》都有著濃濃得依托于“故城”得鄉(xiāng)愁。當(dāng)然，這類(lèi)對(duì)一去不復(fù)返、不可復(fù)制得消散之城得追憶，我們也可以稱(chēng)之為“城愁”。
《以無(wú)形入有間：民俗學(xué)跨界行腳》岳永逸 著商務(wù)印書(shū)館
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欄目主編：顧學(xué)文 文字感謝：王一
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