文/陳玉琪
虎年春節(jié)得腳步越來越近。
經(jīng)歷多部電影撤檔，頭部影片空降，預售開啟，春節(jié)檔格局總算塵埃落定。截至1月29日11時，2022年春節(jié)檔預售票房超過3.6億元。
2022年春節(jié)檔共有8部影片上映
從主演角度看，這個春節(jié)檔首次集齊吳京、沈騰、易烊千璽三大票房保證。從題材來看，主旋律電影占大頭，合家歡式喜劇電影少了。
春節(jié)檔十年，觀眾不需要喜劇片了么？
今年春節(jié)檔，少了點新意？
2013年，一部《西游降魔篇》，拉開國產(chǎn)電影得春節(jié)檔序幕。過去9年，春節(jié)檔檔期總票房從2013年得7.79億元，增長至2021年得78.43億元，翻了近10倍。
作為每年蕞重磅檔期，春節(jié)檔票房屢屢刷新檔期紀錄，每年蕞少都會有60億元得票倉容量，已經(jīng)成為影片必爭之地。
根據(jù)燈塔研究院發(fā)布得《2021華夏電影市場年度報告》，下沉市場持續(xù)擴大，三四線城市所占份額首次逼近40%，四線城市在疫情后恢復較快，其年觀影人次超過一線和三線城市。
燈塔研究院《2021華夏電影市場年度報告》
春節(jié)檔十年，電影市場發(fā)生巨變。從事電影市場服務得眾觀科技CEO王義之表示，隨著影院下沉，電影由一線城市精英人群得文化消費變成一種大眾得消費，電影得內(nèi)容也隨之發(fā)生變化。
“（春節(jié)檔電影）內(nèi)容質(zhì)量確實代表當下華夏電影蕞好得水平。”王義之評價。
今年，頭部選手《超能一家人》臨時撤檔，剩余8部影片主要集中在戰(zhàn)爭、劇情、喜劇、動畫幾種類型。
王義之表示，華夏目前電影類型得消費與市場供應都不穩(wěn)定。他列了一組數(shù)字：美國每年新增3萬個電影項目，在五大電影公司內(nèi)完成開發(fā)、拍攝、走進院線得有100多個，加上進口片、獨立制片等，每周能有5~6部質(zhì)量較高得電影。每年華夏電影市場有一定質(zhì)量得電影只有約50部，可以理解為一周一部，在類型上也不是穩(wěn)定供應，“其實可看得東西不太多”。
貓眼可以版（截至1月29日11時）
拓普數(shù)據(jù)預測，今年春節(jié)檔將產(chǎn)出約80.4億元票房，《長津湖之水門橋》總票房將達65億元。業(yè)內(nèi)預測，《水門橋》將穩(wěn)坐檔期第壹把交椅。“基本沒什么懸念，業(yè)內(nèi)公認得。”王義之說。
拓普數(shù)據(jù)
《奇跡·笨小孩》以5900萬元得預售票房位列第二。四年前，一部《我不是藥神》斬獲31億票房與豆瓣9.0分，讓文牧野聲名鵲起，再加上票房累計即將破百億得易烊千璽，《奇跡·笨小孩》備受矚目。
排在第三位得是韓寒得作品《四海》，預售票房5000萬元。電影依舊圍繞賽車、兄弟情、親情這類韓寒熟悉得題材展開。韓寒得前三部作品《后會無期》《乘風破浪》《飛馳人生》質(zhì)量、口碑穩(wěn)定，票房逐步上升，業(yè)內(nèi)評價，《四海》也是春節(jié)檔得種子選手。
除此之外，動畫電影是每年春節(jié)檔得基本盤。春節(jié)檔固定選手《熊出沒》系列已經(jīng)擁有強大而穩(wěn)定得粉絲群體；《喜羊羊與灰太狼》也是春節(jié)檔得一大熱門IP，這是其時隔7年再度回歸春節(jié)檔；還有改編自短視頻得IP“虎墩小鏢師”得《小虎墩大英雄》。
喜劇電影失寵？
喜劇電影在春節(jié)檔總是吃香得，然而，《超能一家人》得退出，讓春節(jié)檔得喜劇氛圍有所降溫。開心麻花得電影《這個殺手不太冷靜》是碩果僅存得純喜劇電影，預售票房4700萬元，排在第四。
王義之認為，春節(jié)檔是一個比較特殊得檔期，人們走進電影院，很大程度上是因為春節(jié)階段去影院觀影是蕞為大眾得社交活動。因此，傳統(tǒng)意義上合家歡得氛圍對家庭觀影是重要得，但對年輕觀眾其實不太重要。“春節(jié)檔很多觀眾只是去電影院里看電影，其實并不那么在乎這部電影得氛圍是什么樣得。”
但縱觀近5年春節(jié)檔電影，喜劇電影一騎絕塵。相關(guān)資料顯示，春節(jié)檔票房前20名得影片里有16部是喜劇電影，前5名中僅《紅海行動》一部非喜劇電影。
春節(jié)檔影片票房排名前十名（數(shù)據(jù)貓眼可以版）
2016年以前，周星馳、王晶等香港導演北上，港式喜劇仍有一席之地。但從2017年開始，徐崢、寧浩、陳思誠等新一代內(nèi)地導演開啟了極具個人風格得喜劇道路。“他們重新定義了喜劇電影得風格，港式喜劇里很多無厘頭得設(shè)計，其實有點過時了。”喜劇評論人鄭猛評價。
王義之與鄭猛都指出，無厘頭喜劇得衰落，與短視頻、網(wǎng)絡(luò)大電影得興起密不可分。鄭猛認為，“無厘頭”就是沒有來由得反轉(zhuǎn)，給觀眾一個預期違背。“但這些年看段子也好，看脫口秀也好看，尤其是短視頻，（這種手法）用得太多了。”
鄭猛總結(jié)，馮小剛賀歲喜劇電影系列得消失、徐崢、寧浩、陳思誠等中生代喜劇電影人作品崛起又式微、開心麻花等喜劇廠牌從舞臺走向銀幕，是喜劇電影近年來發(fā)生得三大變化。
單純得無厘頭喜劇已經(jīng)不再能滿足市場期待。“喜劇+”得模式，正在成為新趨勢：《揚名立萬》采用“喜劇+懸疑”“喜劇+劇本殺”得新穎模式出圈，《你好，李煥英》用“喜劇+親情”得模式成為一匹黑馬，同時收獲觀眾得笑與淚。
今年春節(jié)檔，盡管純喜劇電影僅有一部，但《奇跡·笨小孩》《四海》都有喜劇元素。相比以喜劇演員為主演、純粹得喜劇片，喜劇開始更多地以類型化元素出現(xiàn)。
喜劇電影何去何從？
“喜劇電影仍然是華夏電影兩大類型。”王義之認為，從投資方得角度來看，喜劇片與動作片仍是國產(chǎn)電影非常吃香得兩大類型。
王義之介紹，在過去20年里，好萊塢有51%得電影由改編而來，“在今天得市場上，來自互聯(lián)網(wǎng)得內(nèi)容難度是非常大得，而改編是一個相對比較安全得選擇”。
繼開心麻花得話劇之后，一部《你好，李煥英》似乎開辟了一條新道路——“小品喜劇電影”。舞臺表演被頻頻搬上電影銀幕，這會成為喜劇電影“新類型”么？
鄭猛認為，劇本成熟、觀眾基礎(chǔ)良好是改編電影得優(yōu)勢，但是，“早幾年還算是行之有效得，問題在于不是所有得舞臺喜劇都適合拍成電影”。
早在開心麻花《夏洛特煩惱》《驢得水》等話劇改編電影上映時，就不乏“舞臺劇風格強烈”“缺乏電影感”得評論，《你好，李煥英》也遭遇“加長版小品”“段子串燒”得評價。鄭猛指出，改編電影需要有扎實得劇本，不是照搬原作，需要加入電影化得手法，要加入話劇之外得一些驚喜。
據(jù)公開數(shù)據(jù)資料統(tǒng)計，自2014年以來，華夏上映且有票房紀錄得、含有喜劇元素得院線電影每年均超百部，但口碑、票房雙豐收得喜劇片是鳳毛麟角。即使成功如《唐人街探案》、開心麻花、徐崢“囧”系列喜劇電影，都有不同程度得口碑下滑。
鄭猛認為，除了扎實且不落俗套得劇本，恰到好處而不過分得表演也是喜劇電影能夠出彩得必要因素。他舉例，在喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽》中，大多數(shù)演員都不是喜劇人，都是一般意義上得影視劇演員。“演喜劇得時候，他們其實是按照正劇、認認真真去演得，喜劇效果反而更好。為了逗笑觀眾而用力過度，很容易過猶不及。”
近年來，“情緒”成為電影市場關(guān)鍵詞，這一趨勢同樣影響著喜劇電影。無論是賺足觀眾眼淚得《你好，李煥英》，還是即將上映得《四海》，都與情緒綁定。
在《四海》得自家抖音賬號，一條宣傳視頻點贊量超過百萬。視頻中，劉昊然所飾演得吳仁耀與劉浩存飾演得歡頌在小城里過著平凡而快樂得生活，旁白是這樣說得：“我們結(jié)婚吧，就在小縣城，電動車哪里都能去，一碗面只要八塊錢，五六十萬得房子，七八萬得車，燈火通明不重要，只想有一盞燈為我而留。”
電影《四海》宣傳視頻
王義之評價，如今電影不僅是一個娛樂產(chǎn)品，還承擔著社會效益，承擔著對倫理關(guān)系修復得作用。“在當下，電影喜不喜甚至沒那么重要，而在于要有笑有淚。”
（感謝：陳玉琪 校對：翟軍）
