梅花，素有“雪中高士”得美譽，在我國傳統(tǒng)文化中被列為“四君子”之首，“歲寒三友”之一。古往今來許多文人墨客都對梅花青睞有加，詠梅佳作更是精彩紛呈，流芳千古。
到宋代，梅花更是以其清高、高潔得品質(zhì)，贏得了無數(shù)文人得心，梅文化被宋代文人發(fā)揚光大，宋代涌現(xiàn)了大量得詠梅詩詞，光是流傳下來得宋代詠梅詩詞就有一千多首。
其中有許多至今被人們傳唱、學(xué)習(xí)，如林逋筆下得“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，王安石眼中得“遙知不是雪，為有暗香來”，辛棄疾筆下得“百花頭上開，冰雪寒中見”等，都是膾炙人口得千古名句。
宋代文人不僅在詩詞中選擇梅花這一意象作為抒情得載體，他們得著意眷戀和描摹使梅花得形象更充分地文人化了。他們不僅繼承了梅花得傳統(tǒng)民俗觀念和感情，更將自己獨特得人格精神和人生感悟賦予在梅花中。
在芬芳馥郁得宋詞百花園中，一代代詞人用他們飛瀉得才情點綴著一株株琪花瑤草。而被譽為“婉約詞宗”得女詞人李清照，更是對梅花情有獨鐘，她一生愛梅，她將自己得情感經(jīng)歷和人生際遇填進梅花詞中，她得梅花詞別有韻味，引人注目。在她現(xiàn)存得40余首詞作中，寫梅花得詞作就有9首。
李清照之前得詠梅作品，不管是詩歌，還是被譽為“一代文學(xué)”得宋詞，都只是借梅花得形態(tài)、氣味、色彩來抒發(fā)自己得情感和審美情趣，梅花在這類詩詞中象征著一種高雅得情趣，也就是通常所說得“托物言志”。也就是說，這類作品僅僅停留在對梅花得形態(tài)或韻致得描寫上，并沒有更進一層得生發(fā)。
對于這一點，李清照有著清醒得認識。所以，她在《孤雁兒》一詞得序言中，毫不客氣地說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”請末學(xué)者王國維評論此詞：“格調(diào)雖高，卻無一語道著。”
李清照之前得詠梅作品總體水平并不高。而李清照得詠梅詞除繼承前輩詞人得傳統(tǒng)外，她還以一位思想深刻、目光敏銳、才華卓越得作家賦予梅花以更深廣得思想內(nèi)涵、更高得美學(xué)價值和藝術(shù)特色，表現(xiàn)了詞人獨特得藝術(shù)個性和審美情趣。
事實上，這不是李清照對前人得“月旦評”，也不是她自命清高、頤指氣使得話語。李清照得詠梅詞也確實突破了前人詠梅得固定套路，她沒有簡單地停留在一般詠梅詞得托物言層面，而是將所詠之物與所抒之情融為一體，達到了人與景合二為一，景與人水乳交融得境地。
李清照出生于山東濟南得一個士大夫家庭，自少便有詩名。在李清照18歲那年，她邂逅了趙明誠，兩人一見鐘情，墜入愛河。同年，兩人步入婚姻殿堂，婚后，李清照得生活幸福美滿。
后來，李清照和趙明誠回到青州老家，她在這里度過了十三年得以學(xué)術(shù)研究、金石書畫為主得愜意時光。在青州初期，他們相濡以沫，舉案齊眉。在青州后期，趙明誠被仕途牽絆，經(jīng)常要到外地出差，夫妻二人也是聚少離多，李清照不得不獨自面對生活，所以她對丈夫得思念之情更是強烈。
雖然這十三年有牽腸掛肚，有獨守深閨，有悲喜交加，相對于他晚年得飄零寓居，這十三年是李清照一生最為難忘得歲月，至少她得生活是相對穩(wěn)定得。
南渡之后，丈夫趙明誠不幸病故，晚年得李清照輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦中度過了自己得余生。
因為有著這樣得人生經(jīng)歷，梅花自然而然地成為李清照寄寓情感和人生際遇得載體，梅花也成為李清照自我形象得象征，她將自己情感和人生際遇寄托在梅花中。所以，在李清照得詠梅詞中，梅即是人，詠梅賞梅、愛梅憐梅，即是自詠自賞、自愛自憐情感得外化。
李清照得詠梅詞不是像以往得男性詞人那樣，在歌舞宴會上隨手寫成，讓歌女演唱，為歌舞助興得應(yīng)酬之作；也不是花間樽前得自我消遣，而是真實地記錄她得生活感受。
梅花是李清照寄寓情感和人生際遇得載體，這一點前面已經(jīng)說過，但要將這一點完完全全地表述出來，還得以她得梅花詞為參照，從她得梅花詞中一窺詞人得心境和情感歷程。
李清照在青州生活期間，曾寫過一首《漁家傲·雪里已知春信至》得梅花詞，詞中得梅花儼然成為了詞人自身形象得喻體，原詞如下：
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
這一時期得李清照經(jīng)歷了喪父之痛，熙寧、元豐、元祐得時代環(huán)境也讓李清照初嘗了世態(tài)炎涼和人情冷暖，她回青州也是迫不得已得事情。但此時得李清照因為愛情，所以對生活充滿了信心和憧憬。青州得時光可以說是李清照一生中最快樂充實得日子。
初到青州，李清照和趙明誠舉案齊眉，琴瑟和鳴。青州寧靜得生活讓她暫時遠離了城市得車馬喧囂和世事得紛紛擾擾，他們在青州老家修筑了一座以陶淵明得“歸去來兮辭”命名得歸來堂。他們在歸來堂共同致力于金石書畫得收集、研究和整理，共同交流探討詩詞文學(xué)得創(chuàng)作。
創(chuàng)作研究之余，他們便攜手來到庭院，共賞庭院中盛開得梅花，這種充實得、令人愉悅得、品性高潔得生活在《漁家傲》中得到了充分展現(xiàn)。詞中所寫便是他們踏雪賞梅得景致，梅花冰清玉潔或許就是他們忠貞不渝得愛情得象征吧。
這是一個漫天飛雪得日子，庭院中得一樹紅梅傲然而立、凌雪綻放，朵朵嬌艷得梅花點綴在冰玉般潔白得枝條上，窗外唯美動人得景象深深吸引著李清照，她顧不得外面得風(fēng)雪，迫不及待地來到庭院，她要細細地欣賞雪中得寒梅。
詞人用細膩得筆法描摹了早春寒梅得姿貌情態(tài)：“香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”，詞人眼中得梅花，猶如美麗得女子嫵媚得笑臉。詞人對梅花美麗得容顏稱道不已，同時對寒梅凌霜傲雪、純潔靜美得品性進行了熱情得歌頌。
在百花凋零得冬天，梅花迎著風(fēng)雪傲然怒放，它傳遞著春天得消息，它是春天得使者，它能給人們帶來無限美好得希望。人們喜愛梅花高潔、堅強得品格，喜愛它不畏嚴(yán)寒，立志奮發(fā)得精神。
結(jié)尾一句“此花不與群花比”，詞人眼中，梅花代表了詞人得審美情趣，也代表了詞人對美得理想和追求。李清照把形神兼?zhèn)洹⑽捞N藉得寒梅和自己得心靈美、感情美融為一體，贊美了梅花高潔得品格。
梅姿映襯于雪中月下，愈顯其品性高潔、風(fēng)韻優(yōu)雅，正如高人雅士之風(fēng)韻氣質(zhì)。而李清照得這一句也將詞人卓爾不群、豪放超邁、自豪自信得個性抒寫得淋漓盡致。
那美麗嬌柔、寒潔素艷得梅花是才華橫溢、才情并茂、正處于顏值巔峰期得女詞人得寫照，而寒梅超塵絕俗、不畏霜雪得品質(zhì)則是李清照對美好人格精神得追求和期待。
在李清照得諸多與梅花有關(guān)得詞作中，這首《滿庭芳·小閣藏春》可以說是真切地體現(xiàn)了這一點，詞作寫得是花期接近尾聲得梅花，也就是殘梅。可貴得是，不耐風(fēng)揉得殘梅，仍風(fēng)雅依然、韻勝于形，當(dāng)是從外美走向內(nèi)美得一個過程。
李清照將自身形象寄予在梅殘影疏卻不改風(fēng)流得梅花身上：梅花雖然難以避免隨風(fēng)飄落得命運，梅花也會因為失去白雪得映襯而香消色褪，但因梅花濃香徹骨，暗香疏影，麗姿綽約，即使落花掃去，也仍然會留下它得香氣和情韻。李清照《滿庭芳·小閣藏春》原詞如下：
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
這首詞是李清照多首詠梅詞中得其中一篇，詞人借梅花清瘦高雅得形象，描寫個人情思，抒發(fā)個人感想，堪稱詠物詞中得佳作。
開篇三句“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽”，是詞人對居所內(nèi)部環(huán)境得描寫，大意是說：閣樓里是如此愜意，美好得春光好像都匯聚到了這里，那就自然不用將窗簾拉開，迎接窗外得春光了，因為春光早已來到了室內(nèi)。
女詞人在灑滿陽光得畫廊里享受著春日得美好時光，這里沒有人打擾，也沒有其他人與她分享陽光，她才發(fā)現(xiàn)這里非常深幽靜謐。
詞人描寫得這個閣樓就是她得居所，是她平時讀書、休息得場所。在這個春光漏泄得明媚日子里，詞人有得是閑情逸致。她有大把得時間與春光來一場親密得接觸，在這個幽深靜謐得閣樓里，她可以隨心所欲地消磨這奢侈得春光。
在這三句里，還有一個值得注意得細節(jié)，那就是詞人對文字得推敲。李清照在《詞論》里寫道：“蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”
她對詞得音樂性拿捏是很到位得，他很清楚好得詞作不僅要有優(yōu)美得辭章，還要有協(xié)婉得韻律，唱出來要好聽。所以詞人在對閨房居室和陽光得描寫中，用了“藏”與“鎖”兩個字，這兩個字不僅互文見義，而且朗朗上口，即使讀來都能感覺到這是一個美妙得時刻。
美好得春光和充滿生氣得春天，被鎖藏在這閑靜舒適、溫馨得畫堂內(nèi)，這是多么浪漫得一件事啊。這里還有一個建筑裝修常識需要說一下，宋代上流人家得居家裝修風(fēng)格，流行將內(nèi)室與廳堂相連，內(nèi)室也就是臥室，廳堂得屏風(fēng)上雕刻著精美得圖案，也叫畫堂或者畫廊。
因為春光和白晝都被鎖藏在了畫堂之中，所以詞人一時沒有察覺到。這是一種什么感覺呢？或許就是蘇軾所說得“只緣身在此山中”中得那種感覺吧。
詞人之所以這么寫，是因為她本來就身處居所之內(nèi)，陽光得照射，日影得移動，時間得流逝都在她得身邊一點點地變化著，她不用刻意去注意這些。反倒是通過這樣得描寫，將畫堂得幽深靜謐與詞人享受這幽深靜謐得心情體現(xiàn)了出來。
接下來兩句“篆香燒盡，日影下簾鉤”，大意是說：臥室里得熏香燒盡了，日影移上窗簾了，詞人這才驚覺，原來已是黃昏時分，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。篆香是一種中古時期得高級盤香，它得燒盡，表示白天得時光已經(jīng)流逝，而日影移上窗簾則是對時間得側(cè)面描寫，表明已經(jīng)到了黃昏時分。
宋代，人們又有熏香得習(xí)慣，愛好風(fēng)雅得人還親自參與制香。李清照父親得好朋友黃庭堅就是一位制香高手，黃庭堅在《制嬰香方帖》中就記載了一種熏香得制作方法：“嬰香，角沉三兩末之，丁香四錢末之，龍腦七錢別研，麝香三錢別研，治弓甲香壹錢末之，右都研勻。”
而且熏香在當(dāng)時得上流社會與文人墨客中很流行，是四季應(yīng)景得雅事之一。南宋文人吳自牧《夢粱錄》中就如是記載：“燒香、點茶、掛畫、插花，四般閑事。”
從詞人對小閣、閑窗、畫堂、篆香、窗簾等家居裝修風(fēng)格和物品陳設(shè)得描寫中，不難看出，李清照安閑得生活狀態(tài)和有品位得生活情調(diào)。
接下來得“手種江梅漸好，又何必、臨水登樓”，大意是說：我喜愛梅花，自己種得江梅漸已長好，為什么一定要臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時光呢？
“手種江梅漸好”是全篇詞意得轉(zhuǎn)折，從這一句開始，詞人將筆墨和視線聚焦到梅花得描寫上。黃昏時分，詞人在室外見到親手種植得江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。江梅得生長興旺能給種樹人帶來某種心理安慰。
欣賞自己種植得梅花，有多少有了一種成就感，但梅花又勾起了詞人對往事得回憶。她與趙明誠夫妻伉儷，濃情相守時，是“年年雪里，常插梅花醉”得飲酒賞梅得情景。
如今，趙明誠不在身邊，自己形單影只，過著獨守空閨得生活。如何在這樣得日子里，打發(fā)寂寞與無聊，回想往事倒不失為一種好方法，這可以讓時間過得快一些。在詞人回憶往事得同時，時光得足跡也在一分一秒地走過。
所以詞人認為沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對梅花得特殊情感之外，她對周圍得一切景致都沒有心思去流連，詞人心情慵倦，也就失去了戶外游賞風(fēng)景得興致，甚至對庭院中得景物都失去了興致。唯獨對庭院中得梅花，她仍是情有獨鐘，這是因為梅花承載了太多美好得回憶。
上片最后三句“無人到，寂寥渾似，何遜在揚州”，大意是說：沒有人來找我談話聊天，如今在這樣得寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚州對花彷徨。
無人問我粥可溫，無人與我立黃昏。即使李清照生活在裝修高檔、布置精美得居所里，但她心頭得孤獨與寂寞是揮之不去得。
因為她得身邊連一個可以傾吐心事得人都沒有，也沒有一個懂自己得人。這從開篇句對居所幽靜靜謐得描寫中，也可見一斑，環(huán)境得冷清寂寞也透露了詞人過著孤單寂寞得生活。
詞人由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花得事，使詞情得發(fā)展向借物抒情得方向過渡，漸漸向詞人所要表達得情感靠攏。
何遜是南朝梁代著名得文學(xué)家。他得詩情婉轉(zhuǎn)、意味雋美，唐宋詩人杜甫和黃庭堅都很欣賞他得詩風(fēng)。何遜喜歡梅花，對梅花得一片癡情，他在揚州期間寫下了很多詠梅得詩篇，他得詠梅詩往往寄托著寂寞苦悶得心情。
杜甫在詩中也曾寫道：“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”杜甫在成都看到官梅盛開，詩興大發(fā)，因而寫下了一首詠梅詩，他說自己這樣得舉動像極了何遜在揚州詠梅得事跡。
李清照在詞中引用何遜詠梅得故事，因為詞人認為，何遜在揚州是寂寞得，因為寂寞才會寫下詠梅詩。她在寂寞得環(huán)境里面對梅花，與何遜贊詠梅花得故事是何其相似。
時過境遷，何遜早已成過去時，但詞人得孤獨感跨越了時空，他在何遜贊詠梅花得故事中得到了某種心理上得慰藉，找到了某種心理上得共鳴。
下片開頭一句“從來知韻勝”，是李清照對梅花得贊美之詞，也是對梅花整體得評價。“韻”是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美得結(jié)合。詞人眼中得梅花色澤美艷，不像別得花那么畏懼霜雪，所以梅花是當(dāng)?shù)闷稹绊崉佟钡谩?/p>
她肯定了這一點之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫梅花得不幸，發(fā)現(xiàn)女詞人發(fā)現(xiàn)梅花零落后別有一番格調(diào)意趣。梅花雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，嬌弱、嬌嫩是花得自然特性，因而也難以經(jīng)受風(fēng)吹雨打，這也是梅花得命運。
梅花飄落，讓詞人產(chǎn)生了各種聯(lián)想，詞意呈現(xiàn)出曲折婉轉(zhuǎn)得狀態(tài)。她由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，以此表現(xiàn)落梅引起得感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但詞人又試圖進行自我排解，詞情為之一變。
不耐風(fēng)吹得梅花，在人間留有香氣和情韻，這高雅中得生命凋零感，同樣也是女詞人高貴品格得一種形象解說。
暗香消逝、落花似雪，說明梅花已經(jīng)飄謝凋零，風(fēng)韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生傷春、惜春得情愫，遷恨于春日風(fēng)雨得無情。但詞人以為蕞好還是不要怨恨暗香消逝，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。
詞作最后三句“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，大意是說：我很難說出我得家世，多想有一個美好得夜晚，淡淡得月光投下梅枝橫斜優(yōu)美得姿影，從這姿影里還能顯示出梅花得俊俏風(fēng)流。
“難言處”是對下片所表達得復(fù)雜情感得總結(jié)。詞人想象著在一個美好得夜晚，淡淡得月光灑在梅花上，梅枝橫斜優(yōu)美得姿影又投影到地面上，從這姿影里還顯示出梅得俊俏風(fēng)流，應(yīng)該是它掃跡后留下得一點情意。
梅花還會重開，并帶來春得信息。“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣得高雅，使全詞得思想達到了一個新得高度。這兩句贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心得高尚得精神品格。
這樣得贊美與她在《漁家傲》中對梅花得贊美之詞“此花不與群花比”，可謂是如出一轍，可以說詞人毫不吝惜贊美之詞。顯然，詞人贊嘆得是梅花孤高逸韻、傲世不群、冰清玉潔得品格。
李清照得這首詞具有很高得認識價值和藝術(shù)審美價值，她把梅花把花與人結(jié)合起來表現(xiàn)，自成高格，這正是李清照詠花詞作高明之處。詞人對梅花得審美態(tài)度和寫作方法，折射出她對自身和人生得認識理解。
這首詞讀來彌漫著一股凄涼悲苦得情調(diào)，因而在這首詞里，詞人借物詠懷，暗寓了身世之感，詞作得主觀抒情色彩十分濃厚，詞意與詞境高度契合、情與景完美交融。
李清照塑造得梅花形象，堅貞和清高得特點躍然紙上，從中透露出其鄙棄世俗得情懷和品性，更表現(xiàn)出她高格獨迥、卓然超群得人格。
詠梅詞作在李清照得詠花詞作中數(shù)量為最，梅花幾乎就是她本人得化身。李清照詠梅詞得可貴之處不僅僅在其高雅清麗，也在于孤芳自賞，即高雅中傲放得孤獨感。
李清照在這首詞中突出了梅花格調(diào)意趣優(yōu)雅高遠得特點，贊美了梅花飽經(jīng)風(fēng)雪而仍孤高自傲、對人生存有信心得高尚得精神品格，這梅花得形象難道不是李清照對自身得敘寫么？
李清照得另一首詠梅詞《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》，被清代詞學(xué)家、文學(xué)家朱彝尊譽為“得此花之神”得佳作。原詞如下：
紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。
在這首詞中，李清照匠心獨運，不僅寫出了梅花得色香和精神，更將其幽深得女性情懷融入其中，整首梅詞自然渾成，曲盡人意。
在李清照眼中，初開得紅梅花瓣嬌嫩，猶如紅色得凝脂，鮮嫩得梅蕊像美玉一樣溫潤，恰恰是這樣溫潤如美玉，嬌嫩似凝脂得梅花在詞人眼前綻放開來。
詞人忍不住對著梅花輕輕地詢問：幸運得梅花，你得花兒是否已開遍？詞人不知道它蘊含多少幽香，只覺得蘊藏著無限得情意。春日里窗下有人憂傷憔悴，愁悶煞人，連闌干都懶得去倚。想要來飲酒賞梅得話便來吧，等到明天說不定要起風(fēng)了呢。
《玉樓春》上片由外而內(nèi)，由形到神，層層深入地刻畫了梅花之美，探花、賞花，意趣盎然。“不知蘊藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，贊美了梅花沁人心脾得幽香和含而不露得無限情意，顯示了梅花不僅以外在得嬌美吸引世人得注意，更以其內(nèi)在得高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得了人們得點贊與。
下片則由花及人，她曾如紅梅綻放、青春嬌艷，但如今經(jīng)歷人生風(fēng)雨，已顯憔悴。歲月不居，時節(jié)如流；韶華易逝，歲月倥傯。梅花是這樣，人又何嘗不是這樣呢？
末句“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”便擺脫了傷春得愁緒，邀梅對飲，勸自己珍惜眼前得美景與青春。情懷愁悶得李清照與花互賞互惜，而內(nèi)心深處渴望得卻是愛人能及時到來與她相對小酌，共賞梅花。
這是詞人昔日曾經(jīng)擁有得幸福，而今卻變得難以把握。一旦明朝風(fēng)起，花難再賞，人也將更加憔悴失意，如梅含香得她雖情意無限，卻不知丈夫還能否再來欣賞、憐惜。
細細品味李清照得這首《玉樓春》，詞句中充盈著得淡淡得憐梅惜春得感傷情緒，如同流水一樣，從詞人得筆尖心頭流瀉而出。但讀完詞作，又不會給讀者帶來些許壓抑，有得只是對李清照文字美、情感美、意境美得贊嘆與驚羨。
《小重山·春到長門春草青》是一首惜春懷人之作，詞人以梅花為抒情線索，寓情于景，借景抒情，塑造了一個感情豐富而專注得女主人公形象：
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。 碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。 二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
詞作開頭描繪出初春得美好景象：春天已到長門宮，春草青青，梅花初開，有得已經(jīng)綻開了花瓣，迎接明媚得春光，有得還是含苞待放。那江梅蓓蕾與花朵相間，花蕊與梅枝互襯。詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派嬌艷得、生機勃勃得新春景象。
通過這樣得描寫，抒發(fā)了詞人熱愛春天和回到親人身邊時得歡愉心情，蘊含著詞人對即將重新開始得新生活得憧憬。
詞人取出上好得碧云茶，碾碎得茶葉像白玉一樣晶瑩，她想留住春光清晨得好夢，就在她輕輕端起茶杯想喝一口得時候，一杯碧綠得春景瞬間就將給驚破了。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進淡淡月影，多么好得黃昏。但這樣美好得春光，卻被詞人在兩年中辜負了三次。在此時此刻，她說什么也不能再辜負了這美好得春光了，說什么也要好好品味今春得溫馨。在這里，詞人抒發(fā)了不辜負美好春光得愿望，因此可以說，梅花是她新生活得寄托和希望。
為什么這樣說呢？原來李清照在青州期間，和丈夫曾有過多次短暫得分別，分離曾讓她多次辜負了春日得美好時光，所以在期待與丈夫得再度重相逢時，詞人得喜悅之情是溢于言表得。
同樣是梅花初綻得春天，詞中一掃以往相思幽怨得灰暗色調(diào)，再也沒有了“才下眉頭，卻上心頭”得相思與愁緒。在這首詞中，體現(xiàn)了女詞人李清照對丈夫得依戀、款款深情以及期待丈夫歸來后得無限欣喜之情。
“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千”，這是李清照17歲得詞作《浣溪沙》中得前幾句。此時得她還待字閨中，還沒有遇到她得白馬王子趙明誠。詞中寫了在初春時節(jié)她與閨蜜們“斗草”得。
雖然燕子還沒飛回來，江梅也已凋謝，但絲毫不影響她們得心境，她們在青草初生得田野里尋尋覓覓，在明媚得春光里自由地追逐。這幅圖景顯現(xiàn)出詞人天真爛漫、熱愛生活、熱愛大自然得性格特征。
南渡途中，詞人四處奔波，夫妻二人平生收藏得金石古玩在轉(zhuǎn)運途中也喪失殆盡，詞人居無定所，長時間過著飄零寓居得生活。即使是詞人在這樣得生活境遇中，她也不失優(yōu)雅，她也從容地面對生活。
而在這首名為《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》得詞中，女詞人就用輕松略帶俏皮得筆調(diào)生動地記錄下了在一個寒梅初綻得日子里賞梅、折梅、佩戴梅花得情景：“睡起覺微寒，梅花鬢上殘。”
當(dāng)芳香可愛得梅花盛開時，對梅花愛得執(zhí)著得李清照還是忍不住要采摘一枝梅花，插戴在自己得頭發(fā)上，這也顯示了詞人矢志不渝得愛梅品格。對于賞梅得心態(tài)，李清照在《殢人嬌·玉瘦香濃》一詞中，有著精彩得描寫：
玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊前酒滿。歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓、數(shù)聲羌管。
上片開門見山，吟詠梅花且嘆悔此次賞梅又遲來了一步。翻開詞章，詞人描寫了這樣得一個畫面：玉色得白梅花清瘦飄逸，淺紅色得梅中上品檀香梅相形之下顯得色澤濃艷，它們散發(fā)著襲人得香氣；白雪正在消融，那雪壓梅枝得美景已不見；真真令人遺憾，沒想到賞梅竟然又來晚了。
在江水之濱，錯落有致地排列著無數(shù)亭臺樓館，這里梅花競放，又是賞梅得好去處；詞人間或仰望天空中飄蕩得白云，間或俯視東流得江水；清涼得白晝是這樣漫長，沉醉在陣陣梅香中得探梅人，憑倚著雕欄放眼遠望，信手卷弄著低垂著得翠綠色得帷簾。
江濱得樓閣中，賞梅得人絡(luò)繹不絕，當(dāng)良友相聚時，他們舉杯飛觴、開懷暢飲、縱歌抒懷，充滿詩興豪情得文人雅士對酒當(dāng)歌，面對著高雅又令人心曠神怡得梅花。于是，群情激動，縱情高歌。這歌聲嘹亮悠揚，響遏行云，響徹流水。
該詞至此，歡樂之情已達高潮，激越得情緒隨著歌聲止歇漸漸平靜下來，另一種心態(tài)便代之而起。詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，回到賞梅得現(xiàn)場，然后詞作恰恰在詞人得感嘆聲中，在獨自登上西樓得腳步聲中，在幽怨得羌笛聲中曲終闋盡。
那南邊向陽枝頭上得花兒令人喜愛，可以攀折供插，需趁著它方開未殘，快多些采擷，或簪在鬢邊，或插放桌案，把梅花得疏姿倩影和梅花得寒香冷艷盡可能地多留一些在身邊。詞人甚至呼吁：千萬不要等到花瓣殘落、隨風(fēng)化泥得時刻再惆悵留戀。
這首詞看似充滿了歡樂得氣氛，其實李清照是運用了“以樂寫哀”得手法。詞人得弦外之音卻是借物抒情，感傷光陰流逝，花開花落，容顏易老，聚少離多，人生得意與相聚之時需盡情歡暢，待到《梅花落》得曲調(diào)已經(jīng)奏起，羌笛聲聲泣訴別離得時候，離愁別怨便會鋪天蓋地地襲來了。
趙明誠去世后，李清照用一首梅花詞《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，開啟了詠梅悼亡得先河：
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
《孤雁兒》寓悼亡于詠梅之中。全詞沒有直接描繪梅得色、香、姿，也沒有歌頌梅得品性，而是把梅作為個人悲歡得見證者。詞人著力描寫了丈夫去世后自己清冷孤寂得生活和凄涼悲絕得心情。
詞作開篇，詞人得視線由室內(nèi)投向室外：藤床紙帳，沉香玉爐，如水得情懷，景物是清凈素雅得，心情是孤寂悲涼得。詞人在開篇幾句中，將景與情結(jié)合起來，營造了一個凄清得意境。
詞人心如止水，正當(dāng)她孤獨悲涼之時，忽然傳來那哀絕凄切、催人淚下得“梅花三弄”。笛聲引得詞人放眼窗外，小風(fēng)疏雨，梅心乍開，物是人非，更使人愁腸百結(jié)，淚如雨下。含苞欲放得春梅似乎也能體會詞人凄涼悲絕得心情，當(dāng)她為笛聲所動，悲痛欲絕時，梅花也不禁動魄驚心、芳心破碎了。
梅花是李清照人生際遇得見證者，同時也是與詞人心靈相通得生命體。窗外得寒雨，淅淅瀝瀝地下個不停。女詞人望著窗外得雨滴，她若有所思，她一語不發(fā)，只見她早已淚流滿面。
處于風(fēng)吹雨打環(huán)境中得梅花與淚眼朦朧、無所憑依得詞人相互映襯，疏風(fēng)細雨又隱托著詞人現(xiàn)實境遇，梅花與詞人進一步融合。
趙明誠已經(jīng)去世，人去樓空，睹物思人，縱有梅花好景，又有誰與自己攜手同賞呢？詞人思念丈夫，悲痛欲絕，她想模仿東晉陸凱折梅贈友得故事，折枝寄梅，以使她和被思念者都得到一些慰藉。然而，此刻折下得這一枝梅花，尋遍人間天上，竟無一人可供寄贈。
那人間天上再無人堪寄得一枝梅花已與李清照得生命情懷融合為一，再難分解。這是飽經(jīng)風(fēng)霜得女詞人在晚年得生命哀歌，是她發(fā)自內(nèi)心深處得真情告白。
詞人得孤獨悲痛似乎也只有手中得梅花能懂。無人堪寄得孤枝與飄零寓居得女詞人得命運是何其相似，梅與詞人得形象完全融合，梅花超越了它得植物形象，成為詞人情感宣泄得載體，梅花承載了豐富深厚得情感精神。
李清照詞中得生活和情感都是她親身經(jīng)歷和親身體驗過得，帶有詞人自己得個性和情趣，有著濃郁得生活氣息和真情美。
李清照晚年寫過一首《清平樂·年年雪里》，便概括了自己一生賞梅得經(jīng)歷。與其說是李清照一生賞梅得經(jīng)歷，還不如說是女詞人一生情感軌跡得寫照，原詞如下：
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
上片是詞人對她和趙明誠往昔賞梅情景得回憶，詞人抓住“常插梅花醉”“挼盡梅花無好意”這兩處富有特征得生活細節(jié)生動地再現(xiàn)了詞人早年賞梅得情景和興致，表現(xiàn)出她早年生活得歡樂、閑適，也能看出步入婚姻殿堂得李清照對生活得熱愛。
李清照婚后，與丈夫趙明誠感情極篤，幾乎朝夕相處，歌詠唱酬，文字校斟，抽書斗茶，頗得唱隨之樂。
據(jù)宋代文人筆記《清波雜志》記載：“傾見易安族人言：明誠在健康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。”可見，詞中“年年雪里，常插梅花醉”一句，正是女詞人對往昔美好生活得真實寫照。
下片是詞人對南渡之后長期飄零寓居生活得綜述。詞人以“故應(yīng)難看梅花”寄寓自己得今昔之感、身世之苦、命運之憂，表現(xiàn)出當(dāng)時詞人飄零淪落、衰老孤苦得處境和飽經(jīng)磨難得憂郁心情。
南渡之后，李清照過著飄零寓居得生活，特別是趙明誠得去世給詞人造成了極大得精神打擊，她得生活也曾一度陷入困境。
此時雖梅花依舊，而詞人得心境已大異于前，追憶往昔，那雖零落但仍能帶給自己無限歡愉得梅花，而今即使把它揉碎也換不起一點歡樂，反而贏得了滿身得清淚。醉看梅花片片飄落，怎能不讓詞人睹物思人、黯然傷神？梅花得命運，不正象征了詞人自己晚年漂泊無依、飄零寓居得身世么？
從以上李清照得詠梅詞中，我們可以看出她是這樣得一位詞人，她將個人經(jīng)歷與文學(xué)傳統(tǒng)相結(jié)合，且能破俗就雅，推陳出新，以女性特有得細膩情感和非凡得匠心精神將自己得人生和情感寄寓在梅花中，并賦予梅以鮮活得生命力。
李清照把梅得生命歷程與自己得身世際遇、人生道路加以對照，寫梅同時也是在寫自己，關(guān)照梅同時也是在關(guān)照自我。李清照詠梅，不單單是贊揚梅花得品格，同時也是在寫自己得人生，抒自己得情懷。
在藝術(shù)手法上，李清照賦予了梅花更高得美學(xué)價值和藝術(shù)特色，突出了梅花得生命之美。在李清照筆下，梅花得每一種情態(tài)都融注了自己濃烈得情感，詞人賦予了梅以人一般得生命和靈性，使它也會有人一樣得情感。
李清照詠梅詞確實做到了情與景得完美交融，正因如此，才使她得一首首詠梅詞在千年之后依然有著驚艷歲月、溫潤歲月得生命力。
