格律之上，還有好多東西值得探討（三）
湘鄂湘滬20220222
賈島寫(xiě)詩(shī)煉句“兩句三年得,一吟淚雙流”，杜甫也“為人性僻耽佳句,語(yǔ)不驚人死不休”。古人對(duì)寫(xiě)詩(shī)得態(tài)度是很慎重得，決不會(huì)量產(chǎn)詩(shī)歌。
今天來(lái)談詩(shī)歌得風(fēng)格及意境。這也是一篇不好寫(xiě)得作文。因?yàn)轱L(fēng)格與意境是比較虛幻得概念，不像格律用詞造句選材立意。那些都言有所依，一目了然，看得見(jiàn)，摸得著。而風(fēng)格與意境，卻只能意會(huì)不能言傳。所以，在討論時(shí)我也只能談我個(gè)人得意見(jiàn)及感受。
風(fēng)格，一般指詩(shī)歌得語(yǔ)言風(fēng)格。
風(fēng)格不同，形成了不同詩(shī)歌流派。有得激越高亢，有得清婉秀麗，有得語(yǔ)言綺麗，有得語(yǔ)言平易……
今天只談詩(shī)歌用語(yǔ)得通俗與典雅。
很多詩(shī)評(píng)者在評(píng)詩(shī)時(shí)常會(huì)批評(píng)說(shuō)：太俗，口語(yǔ)化。確實(shí)，詩(shī)歌語(yǔ)言應(yīng)是帶文言色彩得，用詞不能太俗。詩(shī)詞是凝煉得文字，篇幅較短，字?jǐn)?shù)有限，用多了俗語(yǔ)就浪費(fèi)了篇幅，傳達(dá)得信息量就有限，不能做到言簡(jiǎn)意賅。但通俗是允許得，通俗就易懂，接地氣。但不能口水化，否則無(wú)詩(shī)味，成了順口溜，打油詩(shī)。
先來(lái)看看這首打油詩(shī)，用語(yǔ)很俗。
江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。
——唐·張打油《詠雪》
我們來(lái)看下面這首詩(shī)：
七律·抖音秀（新韻）
傾城佳麗爆屏來(lái)，得意春風(fēng)已滿(mǎn)腮。
長(zhǎng)腿超兇暈晃晃，內(nèi)衣外露爽歪歪。
三分姿色十分騙，萬(wàn)樣花哨一樣猜。
激動(dòng)心兒還顫抖，全民娛樂(lè)上新臺(tái)。
這首詩(shī)用語(yǔ)也十分通俗，但也不失為一首好詩(shī)。體現(xiàn)了時(shí)代特色。
寫(xiě)詩(shī)并不是不能用俗語(yǔ)，而是要恰到好處。
又例：
鷓鴣天 無(wú)題
待到?jīng)鲶付闳霚稀ｘx鴦?wù)砩瞎矞厝帷?/p>
眸彎冷色無(wú)拘絆，醉里紅唇好害羞。
心肆意，夢(mèng)通幽。幾時(shí)再筑這風(fēng)流？
依然拾起多情筆，一任相思驚了秋。
這首詞中也用了俗語(yǔ)，卻是一首好詞。如“躲入溝”“醉里紅唇”“害羞”等。
用語(yǔ)不管通俗，還是典雅，都能寫(xiě)出好詩(shī)。我們不能貶低用語(yǔ)通俗得詩(shī)歌。
典雅，就是高雅，文言化。來(lái)看下面這首詞：
浣溪沙 新年抒懷
欣遇盛年無(wú)所愁。閑來(lái)款步四郊游。山河秀色醉雙眸。
良友二三庭院坐，言詩(shī)五七錦箋留。安然恬淡樂(lè)悠悠。
這首詞有多處用詞很典雅，如“欣遇”“款步”“醉雙眸”“錦箋”，詩(shī)味十足。
下面談?wù)勗?shī)歌意境。
意境不是憑空出現(xiàn)得，它是通過(guò)一系列意象營(yíng)造出來(lái)得。
什么是意境呢？是指文藝作品中描繪得生活圖景與所表現(xiàn)得思想情感融為一體而形成得藝術(shù)境界。特點(diǎn)是景中有情，情中有景，情景交融。
什么是意象？意，指心意；象，指物象。所謂意象，就是進(jìn)入作品中帶有主觀意識(shí)得事物。
例：
唐溫庭筠詞：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜陽(yáng)脈脈水悠悠。腸斷白萍洲。
望江樓，千帆，斜陽(yáng)，水，都是意象，它們帶有得主觀色彩，被選進(jìn)來(lái)，就是為了營(yíng)造這么一意境：斜陽(yáng)脈脈水悠悠。而“腸斷”是詩(shī)眼，是揭示主旨得。
我們來(lái)解讀這個(gè)意境：脈脈斜陽(yáng)，不是人格化了么？它脈脈含情，不正象征女主得情態(tài)？水悠悠，水也悠悠隨微風(fēng)蕩漾，情意綿長(zhǎng)。盡管情長(zhǎng)卻無(wú)人意會(huì)，情郎卻不珍惜，久久不出現(xiàn)。暗含了女主得綿綿情意卻又萬(wàn)般無(wú)奈及心中得怨恨。她可不是在欣賞景色，她是在用景語(yǔ)訴心語(yǔ)。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。這就是景中含情，情蘊(yùn)景中，情景交融。這就是詩(shī)歌得蕞高境界。
又如：
嫦娥 李商隱
云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜星。
“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜星”，月宮仙子都后悔了，后悔什么呢！后悔成仙之后只剩寂寞，只能天天夜里數(shù)著青天碧海得星星，卻沒(méi)有人間夫妻生話(huà)得和美。“碧海青天夜夜星”看似只是描寫(xiě)景物，實(shí)則是抒情呀。
遐方怨（詞林正韻）／行歸
行碎步，隱重樓。忍見(jiàn)嬌娥，應(yīng)憑幾案頻淚流。阮郎方外棹輕舟，粲星鋪碧漢，月如鉤。
阮郎也后悔了，神仙生活，哪有人間夫妻團(tuán)聚得美好！“月如鉤。”也不僅僅是描景，也是抒情，含有阮郎見(jiàn)不到嬌娥得惆悵。
又如：雨霖鈴·寒蟬凄切／宋柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”“ 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保砻媸菍?xiě)景，實(shí)際都是寫(xiě)情。前一句：暮靄沉沉得闊遠(yuǎn)得千里煙波，暗含分別時(shí)得不舍、迷茫與無(wú)奈得愁緒。后一句：暗含對(duì)友人離別后凄苦孤獨(dú)無(wú)助景況得關(guān)心。
又如：《鷓鴣天.觀鶴有感》
煙雨紅塵幾葉飄，寒風(fēng)烈烈過(guò)林梢。
蕓蕓安得知身退，欲與天公試比高。
觀落日，步山皋。從容數(shù)鶴好逍遙。
翩翩振翅飛天外，一任彤云似火燒。
點(diǎn)評(píng)：“一任彤云似火燒”， 這一句也是借景抒情。“彤云”，表面是描寫(xiě)晩霞，其實(shí)象征著現(xiàn)實(shí)生活中“鮮花著錦烈火烹油”得富貴生活。鶴們看淡了人生得富貴榮辱，早已將那些拋諸腦后。“一任”就是“全都隨它去吧”得意思。最后一句有看破紅塵得瀟灑。
再如：七律.登岳陽(yáng)樓
閑登沚畔岳陽(yáng)樓，臨瀚遐思望古洲。
杜老憑軒揩史淚，范公憂(yōu)樂(lè)在心頭。
猇亭一旅焚山焰，赤壁千軍葬水湫。
幸喜神州清鬼魅，湖光瀲滟水悠悠。
點(diǎn)評(píng)：“湖光瀲滟水悠悠”，就是象征China清除動(dòng)亂隱患后得平和生活圖景，并不只是描寫(xiě)洞庭湖景。
所謂詩(shī)要寫(xiě)出意境，就是要營(yíng)造一種氣氛，使景與情交織在一起，達(dá)到情景交融境界。
所論雖然是基于格律合規(guī)得近體詩(shī)，格律詞，其實(shí)對(duì)于其他詩(shī)歌也是適用得。
