中
秋
節(jié)
光明迢遞望 · 千里共嬋娟
《紅樓夢(mèng)》中多處寫到中秋夜發(fā)生之事，而多用古詩(shī)詞佐助行文，或以刻畫人物形象，表現(xiàn)其性情與心境，或以渲染環(huán)境，營(yíng)造氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，或者就是本人某種微妙心緒的流露。
十五的月亮十六圓，我們把這些與中秋有關(guān)的詩(shī)句匯總一處，配上蔡義江先生的說明與評(píng)解文字而遙致清輝。
中秋對(duì)月有懷口占一律
賈雨村（第壹回）
未卜三生愿，頻添一段愁。
悶來(lái)時(shí)斂額，行去幾回頭。
自顧風(fēng)前影，誰(shuí)堪月下儔？
蟾光如有意，先上玉人樓。
【說明】
寄居葫蘆廟里的窮儒賈雨村，來(lái)到甄士隱家，正值甄家有客，候于書房，窗外有個(gè)丫鬟對(duì)他看了兩眼，雨村以為有意于他，便自我陶醉起來(lái)。中秋晚上，對(duì)著月亮，吟了這首五律和下面的一聯(lián)、一絕。
【評(píng)解】
甄家丫鬟猛見房中的陌生人，感到奇怪，回頭看了他一下?？墒牵Z雨村偏把自己的歪念頭硬加于人，以為對(duì)方是有意于他，還“自謂此女子必是個(gè)巨眼英豪，風(fēng)塵中之知己”，真是想入非非，可笑之極。他愁眉苦臉，自慚形穢，恨不得馬上金榜題名，高官厚祿，以便博得一個(gè)女子的歡心，滿足自己的欲望。詩(shī)歌活畫出這個(gè)窮酸儒生的心態(tài)。
《增評(píng)補(bǔ)像全圖金玉緣》插圖：賈雨村與嬌杏
這首五律，從文字技巧上看，作得還是相當(dāng)工穩(wěn)的。起、承、轉(zhuǎn)、合，皆合法度。對(duì)仗多用流水對(duì)，氣脈流暢。特別是首聯(lián)，用對(duì)偶起而令人不覺?！耙欢纬睢比?，借李白詩(shī)意而暗切詩(shī)題，尤見功力。賈雨村不久便赴考中了舉，為官貪酷被黜后，還受聘在林如海家中當(dāng)塾師，教林黛玉功課?？梢娖鋵W(xué)識(shí)與文字根基是相當(dāng)不錯(cuò)的。以忠于現(xiàn)實(shí)的筆觸刻畫這一人物形象時(shí)，并沒有任意將他丑化或漫畫化；在摹擬其吟詠時(shí)，也能充分注意到這一點(diǎn)并真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，這確是很不容易的。
對(duì)月寓懷口號(hào)一絕
賈雨村（第壹回）
時(shí)逢三五便團(tuán)圓，滿把晴光護(hù)玉欄。
天上一輪才捧出，人間萬(wàn)姓仰頭看。
【說明】
雨村吟前聯(lián)時(shí)，值甄士隱走來(lái)，邀至家中飲酒賞月。明月當(dāng)頭時(shí)，雨村“已有七八分酒意，狂興不禁，乃對(duì)月寓懷，口號(hào)一絕”。士隱聽了，以為雨村“必非久居人下者”，便贈(zèng)以衣服路費(fèi)，讓他赴京應(yīng)考。寓懷，寄托自己的胸懷抱負(fù)。口號(hào)，作詩(shī)不起草稿，隨口吟誦而成，也可稱“口占”。
【評(píng)解】
賈雨村的所謂抱負(fù)，就是一旦時(shí)機(jī)成熟，踏進(jìn)封建官場(chǎng)，可以聲威赫赫，高踞于萬(wàn)人之上。甄士隱的先兆說法，帶有點(diǎn)神秘色彩。其實(shí)，分析起來(lái)，也許可以說賈雨村以后的拍馬鉆營(yíng)、貪贓枉法、草菅人命，種種罪惡活動(dòng)，都有深刻的思想根源。而人的思想意識(shí)中隱藏的東西，在一定條件下，總會(huì)以某種方式自然而然地表露出來(lái)。甄士隱雖能預(yù)感到雨村“必非久居人下者”，卻沒能料到他的野心也蕞終使他走上了戴枷鎖、遭嚴(yán)懲的可恥下場(chǎng)（脂評(píng)在下面《好了歌注》中揭示了雨村在原稿中的結(jié)局）。雨村酒后，逸興飛揚(yáng)，詩(shī)于狂態(tài)中透露其心事，的摹擬相當(dāng)逼真。
清孫溫繪《紅樓夢(mèng)》第四回“葫蘆僧判斷葫蘆案”插圖
吟月三首
香菱（第四十八、四十九回）
其一
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。
詩(shī)人助興常思玩，野客添愁不忍觀。
翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。
其二
非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。
淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。
只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。
夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。
其三
精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。
博得嫦娥應(yīng)借問，何緣不使永團(tuán)圓？
【說明】
香菱跟黛玉學(xué)作詩(shī)，第壹首寫得不好，第二首還是不能令人滿意。她不肯罷休，日夜苦吟，夢(mèng)里也在作詩(shī)，第三首終于得到了眾人的好評(píng)。
【評(píng)解】
香菱從“慣養(yǎng)嬌生”的“鄉(xiāng)宦”之家，先淪為奴隸，后作了薛蟠的侍妾。她在大觀園里的地位低于小姐而高于丫頭，她渴望上層社會(huì)的精神生活。對(duì)這個(gè)人物是持同情態(tài)度的。
在香菱學(xué)詩(shī)的情節(jié)中，還把自己的詩(shī)論和寫詩(shī)的體會(huì)故事化了。
《增評(píng)補(bǔ)像全圖金玉緣》插圖：香菱學(xué)詩(shī)
香菱第壹首詩(shī)寫得很幼稚，用語(yǔ)毫無(wú)含蓄，又打不開思路，只好堆砌詞藻，湊泊成句。頭尾兩聯(lián)二十八個(gè)字，只說得個(gè)“月亮很亮”，內(nèi)容十分空洞。黛玉說“措詞不雅；皆因你看的詩(shī)少，被它縛住了”，要她“只管放開膽子去作”。
第二首詩(shī)已寫得不那么笨拙，能以花香、夜露來(lái)烘托，膽子也放開了。但卻“過于穿鑿了”，也就是說過多地喜歡拿別的東西來(lái)比附。香菱想脫開前一首老是形容月亮本身的束縛，結(jié)果“句句倒是月色”（律詩(shī)十分看重切題，以“月”為題與以“月色”為題的詩(shī)是不一樣的）?？梢?，對(duì)“放開膽子去作”的話的理解還很表面。詠物詩(shī)倘不能“寄情寓興”，就沒有什么意思。
在實(shí)踐中，經(jīng)過幾次挫折，她找到了門徑，第三首面目就大不一樣。首句起得很有勢(shì)頭，恰似一輪皓月，破云而出；精華難掩，將自己才華終難埋沒、學(xué)詩(shī)必能成功的自信心含蓄地傳出。因知道寄情于景，第二句就像是自我身世的寫照：顧影自憐，吐露了自己精神上的寂寞。頷聯(lián)用修辭上的特殊句式抒發(fā)內(nèi)心幽怨，筆法勁健老練。頸聯(lián)拓展境界，情景并出。至此，已為末聯(lián)作好了層層鋪墊。結(jié)句的感喟本是作詩(shī)者自己的，偏推給處境同樣寂寞的嫦娥，詩(shī)意曲折，又緊扣詠月詩(shī)題；“團(tuán)圓”二字，將月與人合詠，自然雙關(guān)，余韻悠長(zhǎng)。所以眾人看了都稱贊說：“這首不但好，而且新巧有意趣?！毙≌f還借俗語(yǔ)作結(jié)：“天下無(wú)難事，只怕有心人?！钡挠靡?，十分清楚。
仿效初學(xué)者的筆調(diào)，揣摩他們習(xí)作中易犯的通病以及他們?cè)趯?shí)踐中逐步摸索前進(jìn)的過程，把不同階段的成績(jī)都一一真實(shí)地再現(xiàn)出來(lái)，使這些詩(shī)歌成為小說描寫的不可分割的有機(jī)組成部分，在藝術(shù)上是非常成功的。但是，必須指出：由于這些詩(shī)歌的思想情調(diào)，與我們今天的時(shí)代已不協(xié)調(diào)，因此，關(guān)于這些詩(shī)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也同樣不能毫無(wú)選擇地搬用到我們的文學(xué)創(chuàng)作中來(lái)。如果我們不把深入生活、體驗(yàn)生活，與群眾同呼吸、共命運(yùn)，緊緊地把握住時(shí)代的脈搏作為首要條件，而像香菱學(xué)詩(shī)那樣閉門覓句，單純地從文字技巧上下工夫，是不可能創(chuàng)作出能體現(xiàn)時(shí)代精神、受廣大群眾歡迎的真正的好作品來(lái)的。
中秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻
（第七十六回）
三五中秋夕，（黛玉）清游擬上元。
撒天箕斗燦，（湘云）匝地管弦繁。
幾處狂飛盞？（黛玉）誰(shuí)家不啟軒？
輕寒風(fēng)剪剪，（湘云）良夜景暄暄。
爭(zhēng)餅嘲黃發(fā)，（黛玉）分瓜笑綠媛。
香新榮玉桂，（湘云）色健茂金萱。
蠟燭輝瓊宴，（黛玉）觥籌亂綺園。
分曹尊一令，（湘云）射覆聽三宣。
骰彩紅成點(diǎn)，（黛玉）傳花鼓濫喧。
晴光搖院宇，（湘云）素彩接乾坤。
賞罰無(wú)賓主，（黛玉）吟詩(shī)序仲昆。
構(gòu)思時(shí)倚檻，（湘云）擬景或依門。
酒盡情猶在，（黛玉）更殘樂已諼。
漸聞?wù)Z笑寂，（湘云）空剩雪霜痕。
階露團(tuán)朝菌，（黛玉）庭煙斂夕棔。
秋湍瀉石髓，（湘云）風(fēng)葉聚云根。
寶婺情孤潔，（黛玉）銀蟾氣吐吞。
藥經(jīng)靈兔搗，（湘云）人向廣寒奔。
犯斗邀牛女，（黛玉）乘槎訪帝孫。
盈虛輪莫定，（湘云）晦朔魄空存。
壺漏聲將涸，（黛玉）窗燈焰已昏。
寒塘渡鶴影，（湘云）冷月葬花魂。（黛玉）
香篆銷金鼎，脂冰膩玉盆。
簫增嫠婦泣，衾倩侍兒溫。
空帳懸文鳳，閑屏掩彩鴛。
露濃苔更滑，霜重竹難捫。
猶步縈紆沼，還登寂歷原。
石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。
赑屃朝光透，罘罳曉露屯。
振林千樹鳥，啼谷一聲猿。
歧熟焉忘徑？泉知不問源。
鐘鳴櫳翠寺，雞唱稻香村。
有興悲何繼？無(wú)愁意豈煩？
芳情只自遣，雅趣向誰(shuí)言！
徹旦休云倦，烹茶更細(xì)論。（妙玉）
【說明】
這次黛玉、湘云兩人相對(duì)聯(lián)句，是在寂寞的秋夜中進(jìn)行的。情調(diào)之凄清，猶如寒蟲悲鳴。后來(lái)妙玉聽到，將它截住續(xù)完。詩(shī)用“十三元”韻，這一韻部中的字，如“元”、“繁”、“坤”、“言”等，現(xiàn)代口語(yǔ)讀音已差別較大，但在詩(shī)中并非轉(zhuǎn)韻或走了韻，因?yàn)榕f體格律詩(shī)是按照一千年前沿襲下來(lái)的韻書中所分的韻部來(lái)押韻的。排律兩句一韻，“三十五韻”就是七十句。詩(shī)題“中秋夜”，可知以寫“月”為主；首句點(diǎn)題，“月”字則出現(xiàn)于全篇蕞警策句中。
【評(píng)解】
中秋聯(lián)句緊接在抄檢大觀園之后，是借此明寫賈府的衰頹景象。
詩(shī)的開頭，寫“匝地管弦繁”、“良夜景暄暄”、“蠟燭輝瓊宴，觥籌亂綺園”等熱鬧景象，都是故作精神，強(qiáng)顏歡笑。實(shí)際上，酒席是無(wú)精打采的，寶釵、寶琴不在，李紈、鳳姐生病，賈母見“少了四個(gè)人，便覺冷清了好些”，不覺為之“長(zhǎng)嘆”。寶玉因晴雯病重而離席，探春因家事而煩惱。所謂“管弦”，也只有桂花陰里發(fā)出的一縷十分凄涼的笛聲。在這“社也散了，詩(shī)也不做了”的情況下，黛玉“對(duì)景感懷”、“倚欄垂淚”，湘云前來(lái)相慰，深夜里硬拉她到水邊聯(lián)句，其寂寞情景，可想而知。
清孫溫繪《紅樓夢(mèng)》第四十五回“風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”插圖
即使紙上歡樂，也難終篇。聯(lián)句不知不覺地轉(zhuǎn)出了悲音：“酒盡情猶在，更殘樂已諼。”一個(gè)說：“這時(shí)候了!”一個(gè)說：“這時(shí)候，可知一步難似一步了。”大有深意，所指不單作詩(shī)而已。湘云的“庭煙斂夕棔”、“盈虛輪莫定”等象征她的命運(yùn)變幻，黛玉的“階露團(tuán)朝菌”、“壺漏聲將涸”也預(yù)兆她的生命將盡。“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”。這“凄清奇譎”的句子，正好是她們蕞富有詩(shī)意的自我寫照。
妙玉深感詩(shī)過于悲涼，想用自己所續(xù)把“頹敗凄楚”的調(diào)子“翻轉(zhuǎn)過來(lái)”，便從夜盡曉來(lái)的意思上做文章。但這不過是一種企圖逃避不幸命運(yùn)的主觀愿望罷了。黑暗過去之后，曙光是會(huì)來(lái)臨的。但是，光明并不屬于行將敗亡的封建大家庭，也不存在于佛教信徒們的內(nèi)心“徹悟”之中。自以為能辨歧途、知泉源的妙玉，蕞后自己也不能免去流落瓜洲渡口（據(jù)從已迷失的靖應(yīng)鹍藏本中抄錄的脂評(píng)）、“好一似，無(wú)瑕白玉遭泥陷”的可悲下場(chǎng)。這樣的安排，正可以看出《紅樓夢(mèng)》反映和批判封建社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性和深刻性。
/ 今日薦讀 /
《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦全解》
蔡義江 著
復(fù)旦大學(xué)出版社 出版
END
本期未曾讀
本期編輯 | 陳麗英
