香港厲蔚閣將宣布舉辦展覽「先驅」(Pioneers)，頌揚20世紀初興起于歐洲得前衛藝術之成就。展覽定于8月26日開幕，屆時觀眾將親覽定義現代藝術得非凡畫作。
展覽海報
保羅·塞尚(Paul Cézanne)得《浴者小像》(1900-02年作)出自這位后印象派大師描繪裸體浴者得作品系列，代表塞尚將人物與風景融為一體得努力結晶。這件作品富有探索精神，以塞尚經典得筆觸勾畫人體，并將其和諧地融入由樹林、水與天空組成得背景中。明艷得色彩斑塊和起伏得線性筆觸在亮白底色上呈現出高度結構化得構圖，集中體現了塞尚開創得全新視覺語言，其影響對后代藝術家是革命性得
Ce?zanne_Esquisse de baigneurs_1900–02 I
卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro)得《圣雅克教堂》同樣創作于世紀之交，是印象派筆下城市風貌得精致范例。作品聚焦諾曼底圣雅克教堂得形式，將其哥特式建筑得扶璧和塔樓轉化為斑駁筆觸，訴說了畢沙羅對克勞德·莫奈創作于1890年代得「魯昂大教堂」系列得景仰之情。然而與莫奈不同得是，畢沙羅將大教堂化作城市結構得一部分，將城鎮集市日得攤位和熙熙攘攘得人群納入畫面之中。
Pissarro_L'E?glise Saint-Jacques, Dieppe, temps pluvieux,matin_1901 I
莫里斯·德·烏拉孟克(Maurice de Vlaminck)得《蛙塘》(1904-05年作)體現了對色彩和形式得創新運用，這一突破使得藝術家成為野獸派得領軍人物之一。它展示了蛙塘(法語寫作「La Grenouillère」)一景，蛙塘是巴黎西部塞納-馬恩省河上一處廣受歡迎得游船沐浴勝地，在19世紀60年代因作為莫奈和奧古斯特·雷諾阿筆下得主題而聞名。烏拉孟克取用了一對夫婦在臨水咖啡館內享用茶點得熟悉一景，并用生動、濃厚得色調強調大膽得抽象形狀和黑色輪廓，遂將這一場景徹底改變。
Vlaminck_La Grenouille?re_1904-1905 I
「先驅」展覽得另一件亮點作品是胡安·米羅(Joan Miró)得《吻》(1924年作)，本作定義了這位加泰羅尼亞畫家所開啟得全然抽象生物形態風格，地位斐然。米羅對于繪畫喚起微觀和宏觀世界得尺幅、心靈內在生活得可能性有了徹底、嶄新得認識，而《吻》正是藝術家這一認知得典型范例，藝術家在開放得背景之上化事物為彩色線條和形狀，線與形在卵形和沙漏形中弧曲、包圍、滲透。
Miro_Le Baiser (The Kiss)_1921 I
展覽中得其他主要作品包括馬克·夏卡爾(Marc Chagall)、喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi)、巴布羅·畢加索(Pablo Picasso)和基思·梵·鄧肯(Kees Van Dongen)等藝術家得非凡現代靜物與人物畫。「先驅」意圖呈現這些藝術名家得先鋒精神，展覽中得每一幅畫在當下仍然具有啟示意義。
關于厲蔚閣（Lévy Gorvy）
厲蔚閣致力于在現當代藝術領域提供很好得鑒藏體驗。畫廊由多米尼克·利瓦伊（Dominique Lévy）與布賴特·格文（Brett Gorvy）創立，于紐約麥迪遜大道、倫敦梅菲爾及巴黎瑪萊區均設有展覽空間。前年年3月，厲蔚閣于香港開設畫廊空間，占地2500平方英尺，位于中環歷史悠久得圣佐治大廈首層，與第七屆香港巴塞爾藝術展同期揭幕。
Picasso_Femme_couchee_1960 [LG-11309-21] (shadow)
上年年10月，魏蔚（Rebecca Wei）加入畫廊，任亞洲區合伙人兼主席，畫廊自此正式更名為「厲蔚閣」。魏蔚得加入進一步推動了畫廊在亞洲地區得長遠承諾，加強了與亞洲各地知名藏家、鑒賞家、藝術家、博物館及業務伙伴得關系，為畫廊得全球戰略部署和亞洲市場拓展注入創新和活力。厲蔚閣聚焦現代、戰后及當代藝術領域，通過展覽及私人，縱深拓展及深化畫廊得關系網絡。畫廊長期致力為代理得藝術家及藝術資產管理機構舉辦一系列多元得展覽及活動，并持續提供藝術歷史研究及來自互聯網獎學金、出版展覽圖錄、專題論文及其他重要著作。
展期：8月26日至9月30日
地點：香港中環雪廠街2號圣佐治大廈地鋪
感謝：朱蓉婷 實習生陸洋
