最近逛了沙家浜風景區，當時心里就產生一種隱隱的憂慮，這個憂慮，其實并非是本人的一種直感，沙家浜這個地名的擁有者，更感到如履薄冰，戰戰兢兢。

回來之后，筆者一直縈繞在心頭揮之不去的一個糾結，那就是真正的沙家浜在哪里？

因為在沙家浜景區，感到最大的問號，就是眼前看到的不是真正的沙家浜。

為什么會這樣？

因為我們都知道，京劇《沙家浜》里能夠確定的沙家浜的方位，就是瀕臨陽澄湖。

電影劇照

在電影《沙家浜》中，我們看到幕布景片上，蕩漾著煙波浩渺的湖光水色，給人一種窮盡千里目的宏大氣勢，但在的沙家浜景區，卻看不到那種連綿不絕的浩大的蘆葦蕩，當我們乘著小船，在蘆葦的縫隙處穿行的時候，令人掃興的是，在蘆葦的梢頭上，可以看到遠處公路上的車輛來來往往，根本無法在蘆葦蕩里找到曲徑通幽的世外桃源感。

更大的問題是，在沙家浜景區里，根本看不到陽澄湖的哪怕是一點的風聲水起，說好的“陽澄湖邊的沙家浜”怎么一點找不到標志性的特征？

回來之后，筆者不得不懷疑，眼前看到的究竟是不是真正的沙家浜。

這種疑惑，正是沙家浜鎮的憂心忡忡之所在。

筆者在一本《沙家浜鎮志》里看到了這種憂慮的文字表達。

在該書的一篇《一場“沙家浜保衛戰”》的文章中，就提到了一件當時讓沙家浜鎮如臨大敵的質疑“沙家浜鎮”名字正宗性的事件。

這一事件源起是《江南時報》刊發了一名讀者來信《是給“沙家浜”正名的時候了》，作者署名為“史求實”，原是一位中學教師，1969年曾下放到陽澄湖地區勞動，他研究史料后發現，“沙家浜”里涉及到的當年的傷病員，養傷的地方主要集中在以下幾處：橫川、陸巷、消涇、長浜、張家浜和西董家浜。

這位教師指出：“經考察，陳西董家浜不知何處外，其余幾處都是蘇州相城區陽澄湖鎮所屬的自然村，史實的權威性是不可挑戰的。”“常熟的地理位置與陽澄湖毫不沾邊”，“常熟由橫涇改名的沙家浜鎮也不是當年新四軍36個傷病員‘養傷’來到‘沙家浜’的沙家浜。常熟沙家浜在爭打‘名地牌’中，刻意經營了一番，卻始終無法擺脫‘名不正’的困擾與煩惱。”

最終，作者得出的結論是將常熟的沙家浜鎮劃到陽澄湖鎮去。

這位作者所提出的結論，不能不說是爆炸級別的，把沙家浜鎮的各色人等都震出來了，紛紛接招，陳述“沙家浜名正言順”的理由。

但是，這種對“沙家浜鎮”名聲的挑戰，不能不說擊中了“沙家浜鎮”的軟肋。

所以，經此一事之后，沙家浜鎮的憂患意識陡增，在《沙家浜鎮志》中的這篇文章中，作者毫無掩飾地表達了沙家浜面臨的危機現狀：“我們應當具有危機感，有那么多人在覬覦沙家浜這塊金字招牌，而且新四軍也確實曾經到過他們那里，如果我們經營不善，別人就會指責我們不配具備沙家浜這個光榮稱號。到那時，我們將無地自容，這塊金字招牌也只能拱手相讓。”

這一段筆者初次看到，覺得挺忍俊不禁的。這篇文章中暗示，“沙家浜”這塊金字招牌，存在著可能”拱手相讓”的可能，前提是“沙家浜經營不善”。

這段話的言外之意，就是“沙家浜是經營出來的”。

沙家浜鎮的憂慮，也是筆者在參觀沙家浜景區之后，所感受到的沙家浜隱含著的問題所在。

筆者覺得沙家浜景區存在著三大軟肋：

一是沙家浜來自于一個虛構的戲劇名稱。

沙家浜是一個虛構的戲劇地名，用著實際地名，顯然給人一種奇怪之感。

這就像在襄陽城里建造郭靖、黃蓉的塑像一樣，會給人一種不可思議之感。

而《沙家浜》這出戲劇，還曾經在文革期間被稱著“樣板戲”，烙印著特定時代的痕跡。

江蘇作家葉兆言在他的文章中，就對《沙家浜》一劇表示了他的不屑，稱之為：“怪異時代的寵兒”。

二是沙家浜地理位置上遠離戲劇特意強調的“陽澄湖”。

在沙家浜景區，問題是看不到陽澄湖的任何影蹤。

筆者當時也挺奇怪的，你不能把景區建在“陽澄湖”嗎？

但是筆者查了一下地圖，要命的是，陽澄湖就不在常熟的境內。

我們用百度地圖搜索一下“常熟市”，會發現，常熟市的城市圈，與陽澄湖的湖蕩圈，根本沒有交集，也沒有相切，兩者完全是參商不相見。

在常熟市的本地志書里，介紹本地的湖泊，就沒有“陽澄湖”的條目，而“陽澄湖”的條目，在過去的昆山縣與吳縣區域的志書里卻每書必提。

三是沙家浜景區里沒有一件是真實的歷史遺跡。

沙家浜景區，完全是一個新造的景區，看不到一個真實的歷史建筑。

景區里有一個橫涇老街，但那是拍攝電視劇《沙家浜》時投資1600萬元建造的，其性質與橫店影視城一個性質，根本不能視作歷史性建筑。

而這個老街的建筑布置也很成問題。刁家大院的正門，正對著阿慶嫂的“春來茶館”，這種結構，完全是拍攝電視劇的需要，而實際上，沒有一戶人家，這樣安置豪宅與茶館的位置。

這樣建成的老街的價值，只能用于電視劇的拍攝，而沒有實際的認識我國傳統居住區的布局意義。

那么，這也意味著這里的橫涇老街，是一個典型的布景街，連基本的我國舊式老街的仿造與鏡像功能也未能達到。

走在這樣的老街上，很可能得到錯誤的我國舊有小鎮的民居架構信息。

因此，從沙家浜景區轉了一圈出來，我們看到的完全是一個現代的仿制品，一點接地氣、底氣的生活氣息都沒有。

與其如此，還不如到沙家浜鎮原來的橫涇、唐市老街上去感受一下貨真價實的小橋流水、青磚黛瓦的真實風貌，至少我們能在那里高度融入到當地民眾生活的煙火氣里，體味到一種真正的江南現實風情。

筆者在沙家浜景區出來之后，明顯感到不滿足，覺得這里沒有看到一點江南生活的現實圖景。我們出入的僅僅是一個形同電影布景的影視城而已。

這種軟肋，正是“沙家浜鎮”心虛的地方。

在《沙家浜鎮志》里認為有人覬覦沙家浜的金字招牌。

這里的“有人”，其實是兩個縣，一個是過去的吳縣，一個是現在的昆山。

據《常熟文史34：紅色經典沙家浜》記載：“當上個世紀九十年代初在蘆蕩鄉（原橫涇鄉）再次改名為沙家浜鎮時，遇到了強有力的競爭對手，主要是吳縣和昆山的幾個地處陽澄湖畔的鄉鎮。他們認為陽澄湖水面主要是在兩縣境內，‘沙家浜’理所當然屬于他們。但最后，‘沙家浜’卻花落常熟。”

岔一句，不能不說《沙家浜》的影響力巨大。之前“陽澄湖”一直叫陽城湖，是指靠著“陽城”的湖，后來，編成戲劇之后，不知是哪一個編劇，應該從滬劇《蘆蕩火種》起，就把“陽城湖”改成了“陽澄湖”，最后地圖上也入鄉隨俗，從六十年代起，改成了“陽澄湖”這個地名。

陽澄湖面積挺大，在江蘇屬于第三大湖，湖中有兩個條形的半島，把湖面分成了三部分，分別稱之為東湖、中湖與西湖。中、西屬吳縣，東屬吳縣與昆山。

與常熟爭奪沙家浜地名的的主要對手，如果按相關度而言，首先是吳縣，其次是昆山縣。

而實際上，吳縣一直在暗中行動，顯示她才是“沙家浜”的地名所屬者。

我們可以看一下《吳縣革命斗爭簡史》中提及的相關部分：“江抗”西撤時，將數十名傷病員和護理人員留在吳縣陽澄湖地區的東、西張家浜（陸巷鄉）及常熟一帶隱蔽養傷。”

看到上面的內容，估計沙家浜鎮一定會步步驚心，緊張萬分，嚇得出一身冷汗。

顯然吳縣把自己放在了常熟之前，顯然是想證明自己才是“沙家浜”這一地名的正宗的擁有者。

而特別注意的地方，就是吳縣在提及歷史時，有意突出了“陽澄湖地區”，這是吳縣地理上要比常熟更顯合法性的地方，另一個明顯促成了虛構“沙家浜”地名產生的“張家浜”也屬于吳縣。

在《江南著名鄉鎮 第1輯》（1992年版）中即提到：“吳縣的相城鄉的張家浜村，即是京劇《沙家浜》的原型。”

這里，我們還要梳理一下，吳縣后來的區域變化。

2001年，以陽澄湖為軸心的原吳縣的十一個鄉鎮，劃入到蘇州相城區。而吳縣的南部區域，劃入到吳中區。

這樣，蘇州相城區繼承了吳縣的歷史沿革，相應地，蘇州相城區，承繼了吳縣對“沙家浜”這一名號擁有的一決雌雄的權利。

再來看看另一個競爭對手昆山。相對而言，昆山擁有陽澄湖的西半部分地面，傷病員養傷的地方，距昆山很近，當年圍剿傷病員的日本人，也有從昆山巴城出發的，昆山巴城與常熟駐地的日本人，與傷病員所在的蘆葦蕩的距離都相差不大，因此，昆山與“沙家浜”里的蘆蕩斗爭也有著密切的關系。

因此，昆山也是沙家浜金字招牌的一個后備競爭者。

昆山搶不到沙家浜的招牌，但陽澄湖是她家地盤里的大菜。所以，她建起了“陽澄湖旅游度假區”，在介紹這一度假區時，特別強調：“以《蘆蕩火種》、《沙家浜》而聞名的昆山陽澄湖具有獨特的旅游資源。”

這不是明顯地與沙家浜鎮暗中較量嗎？

現在又回到了老問題，究竟哪一個地方是“真正的沙家浜”？

這時候，我們還必須回到《沙家浜》的創作過程中尋找真相。我們都知道，《沙家浜》據以改編的《蘆蕩火種》取材于兩篇回憶錄，一篇是崔左夫所寫的《血染著的姓名》，另一篇是劉飛所寫的《陽澄湖畔》。因此，追蹤《沙家浜》里的地理位置，必須循著這兩篇原作里的歷史史實去尋找。

夏光是當年的36個傷病員之一。他后來被認為是《沙家浜》里的郭建光的原型之一。

在夏光當年受傷后的隱蔽路徑里，我們可以看到這樣的地理位置：

消涇、陸巷、橫涇、東唐市 以及東鄉梅李、淼泉等地的村莊。

或者是這樣的說法：夏光在瀕臨陽澄湖的消涇、陸巷后方醫院處養傷。

消涇、陸巷現屬于蘇州相城區的陽澄湖鎮，而當時還屬于吳縣。這些地名里的橫涇、東唐市，后來合并成沙家浜鎮。

再看劉飛在《火種》里的陳述：那時候的后方醫院，設在小漁船上，“可以到張家浜、陸巷、董家浜一帶，住上一天半日，補充點給養。”

在該文中，還提到后來在《沙家浜》里被演繹成“春來茶館”的東來茶館，該茶館位于董家浜，戰士們為了躲鬼子，撤到澄西的張家浜。

上面提到張家浜是屬于吳縣的相城鄉的。

我們再看一看傷病員之一所寫的《我在陽澄湖畔戰斗養傷》一文，寫道：“醫院經常在陽澄湖邊的陸巷、消涇的張家浜、董家浜等地流動。”

又是張家浜，而她又屬于消涇，消涇是屬于當時的吳縣的。

再看來看看劉飛在1961年的一篇回憶文章中寫道：“我們經常流動在橫川心涇、陸巷、消涇、長浜、張家浜、西董家浜一帶。”

這幾個小村鎮，多是屬于吳縣的，劉飛回憶里，直接沒有提到后來改成沙家浜鎮的橫涇。

傷病員之一的吳立夏在《槍林彈雨話當年》一文中，寫道：“電影《沙家浜》就是反映新四軍傷病員在陽澄湖養傷的文藝作品。我們這批傷員原來分散隱藏在橫川、長浜、西董浜、張家浜等蘆灘蘆蕩中，后來為了安全起見，常熟縣委把我們集中起來，安置在董家浜、張家浜一個港叉里的一片茂密的蘆葦中。”

這些資料里，都沒有提到今天的沙家浜所在的橫涇鄉的什么事。

那么，為什么要把橫涇確定為“沙家浜鎮”？

在《沙家浜鎮志》中，介紹了“我們又挫敗了爭奪沙家浜的企圖”這一勝利，然后分析“我們依靠什么？”的時候，找到了答案：“就是沙家浜自身的努力，或者如史先生所說，‘刻意經營。’”“如果沒有沙家浜自身的努力，絕不會有今天的成功。”

實際上，這篇代表沙家浜鎮的觀點的文章，還是承認了一個事實，那就是“沙家浜風景區”的出現，與沙家浜鎮的努力與經營分不開的。

他們的意思是，沙家浜風景區，能有今天的輝煌與影響力，是沙家浜鎮運營與經營的結果。

這一點，可能恰恰反映出沙家浜鎮的危機所在。

一個地名，是通過經營而成的，那么，這背后把事實擺在什么位置呢？

我們不妨用沙家浜鎮的“經營”這一詞來看一下，他們是如何把沙家浜這個品牌做大做響的。

從資料中可以看出，沙家浜紀念地的出現，至少離不開四次重大努力。

一是開創階段。

據《沙家浜風景獨好》一書介紹：早在1971年，就在橫涇公社蘆蕩大隊辦起了最早的“沙家浜革命傳統陳列室”。陳列室主要是展出革命文物，并設立了蘆蕩大隊、龔浜大隊、湖浜大隊3個參觀點。

后來這個陳列所關閉，文物由縣文管會收藏。

二是成形階段。

1988年，上海同濟大學師生調查時，發現了蘆蕩鄉的這塊風水寶地，與當地政府合作，將陳列室擴大成“革命傳統展覽館”。展覽館建在蘆蕩鄉工業公司的一間會議室里，展出的面積僅有48平方米。這個位置，還不在目前的沙家浜風景區里。

三是豐富階段。

1991年，投資百萬元，新建了“沙家浜革命傳統教育館”，建筑有三層，面積1300平方米，初見規模。

這個館建在哪里？

現在沙家浜的資料里都沒有具體提及。

但是在《蘇州之謎》一書中，有一篇文章叫《陽澄湖的地理位置怎樣看》，就指出“《辭海》連續三版把與陽澄湖不沾邊的常熟縣（市）扯拉進去，卻又連續三版把位于陽澄湖岸邊的蘇州市郊排除掉了。”

該文指出“更令人感到詫異的是《辭海》1999年修訂版，增寫了‘沿湖辟有游泳場，建有沙家浜革命傳統教育館’的內容。而實際上該館建在相距陽澄湖起碼有10里之遙的常熟境內昆承湖邊呀！”

那么，這個館是建在昆承湖邊上的。后來再次移到沙家浜風景區，目的就是想避開建在昆承湖邊容易受到游客質疑的困窘，寧愿選在一個沒有湖的位置，至少不會讓游客發出為什么身邊的湖不是陽澄湖的詰問。

四是定型階段。

2001年，紀念地遷至沙家浜風景區，更名為“沙家浜革命歷史紀念館”，面積1860平方米。之后，又于2006年9月進行了重建，新館占地6400平方米。今天我們看到的紀念館，就是這次重建之后的成果。

那么，沙家浜鎮在爭取金字招牌的過程中，提出了什么理由而讓“沙家浜”花落誰家的爭執塵埃落定的呢？

《常熟文史34：紅色經典沙家浜》中羅列了八個理由，來證明沙家浜鎮擁有此一名稱的正當性與合理性。我們略作羅列：

理由是1、曾作為新四軍六師十八旅軍歌的《你是游擊兵團》中有歌詞提及：“陽澄湖畔，虞山之麓……”很清楚地點明了抗日戰爭時期新四軍活動頻繁的區域范圍，而沙家浜鎮正是這一區域的中心地區。

2、當年《蘆蕩火種》的創作者曾經深入常熟縣的橫涇公社即沙家浜一帶體驗生活，收集素材（其實當年的創作者也到其她的地方調查了解）。

3、《沙家浜》阿慶嫂臺詞中說胡傳魁要娶的新娘是“常熟城里有名的美人”，說明在作者心目中沙家浜應屬常熟。

4、早在1970年11月，小說《鐵道游擊隊》里隊長劉洪的原型、時任蘇州軍分區司令員的劉金山慕名來到橫涇公社，召開座談會，強調當地“一定要把沙家浜建設好！”，由此可見當時已有人認同“沙家浜”就在常熟縣。幾天以后，橫涇公社召開了“建設沙家浜”誓師大會。

5、1971年11月，橫涇公社開設了“沙家浜革命傳統陳列室”，是紀念館的雛形。

6、當年新四軍后方醫院、印報所、修槍所以及戰爭遺痕的彈壁洞、伏擊敵寇的殲敵弄和擒敵處及慶功場，就在橫涇的湖浜、龔浜、蘆蕩、曹浜等村。

7、1990年葉飛重游戰地，題寫了“沙家浜革命傳統教育館”館名，“這無疑促成了省里批準蘆蕩鄉改名為沙家浜鎮的成功。”

8、當年的新四軍老戰士也把常熟當成第二故鄉，上海新四軍研究會的老同志經常與常熟保持聯系，沙家浜就在常熟，是他們不可動搖的信念。36個傷病員中的夏光和吳志勤也明白無誤地表示沙家浜指的就是常熟。

第八條也不完全屬實，注意一下，夏光也曾經為《吳縣革命斗爭簡史》題寫書名，可見他并沒有什么明顯的偏袒。

注意一下，第七條中提到的葉飛的題詞，是促成改名成功的一個關鍵。

從以上的回溯中，我們可以看出，今天的沙家浜鎮的確為“沙家浜”這個虛擬的名號轉化為實在的我國地名，作出了長期努力，如果沒有沙家浜鎮的努力，很可能，其她的覬覦者，也沒有興致與勇氣敢掛上沙家浜這個名號。

因為要擁有沙家浜這外名號，實際上必須挑戰虛擬的藝術創作不得干預現實生活這個通常的認知。而沙家浜鎮卻以敢吃第一只螃蟹的勇氣，一直孜孜以求地把一個藝術創作里的虛擬地名，轉化為實際存在，最終，他們成功了，打造出了一個巨大的品牌，僅這個品牌，就使得沙家浜鎮超過了常熟市的知名度，每年帶來旅游收入一億多元，安置就業人員三千多人，可以說，沙家浜這個金字招牌，給沙家浜鎮帶來了巨大的利益收入。

所以，《沙家浜鎮志》里毫不諱言，稱：“沙家浜不僅是一個地名，更是一筆令人饞涎欲滴的無形資產。多少人對她想得發瘋、發狂。”

沙家浜鎮以敢為人先的勇氣、不惜挑戰地理上的并非無可挑剔的定論，把沙家浜風景區打造出來，產生了巨大的影響力與轟動效應，這是他們的可圈可點之處。

但問題是，前來參觀的觀眾，還想一窺陽澄湖的浩渺氣勢，狹小的沙家浜風景區就無法提供了。

我們注意到，有一度時期，常熟市不得不在自己轄內的昆承湖邊上，建造了沙家浜相關的建筑，其目的，也是意圖借助昆承湖的浩大的體量，給沙家浜以一個依傍湖光水色的背景支撐。

但可想而知，昆承湖沒有陽澄湖那般被京劇烙印上的藝術光圈，所以，后來沙家浜風景區的定位，還是盡量向陽澄湖的方向靠攏，但也不能突破自己的縣域，無法接近陽澄湖邊緣，這樣使得目前的沙家浜風景區位于常熟市的最南端，是最接近于陽澄湖的那一個地域，但最后一公里的距離，被過去的吳縣、現在的蘇州相城區的一塊狹小的區域給擋住了，而只能遙望陽澄湖而可望不可及。

未來有一種可能，就是目前相城區的那一塊瀕臨陽澄湖的地域，劃到常熟市的范疇里，這樣，沙家浜鎮就能擁有一塊陽澄湖的水域。而實際上，這意味著沙家浜鎮將不能獨享“沙家浜”的金字招牌，而這正是《沙家浜鎮志》一文中提到的危機感揮之不去的原因。

而我們目前只能看到一個矛盾著的不完美的“沙家浜風景區”的存在。